Name: 도쿄 타워
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Author: 에쿠니 가오리 저/신유희 역

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도쿄 타워

[ 개정판 ]

에쿠니 가오리 저/신유희 역 | 소담출판사 | 2020년 03월 10일 | 원제 : 東京タワ- 리뷰 총점9.5 정보 더 보기/감추기

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품목정보

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발행일	2020년 03월 10일
쪽수, 무게, 크기	368쪽 \| 382g \| 12718818mm
ISBN13	9791160271775
ISBN10	1160271771

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저자 소개 (2명)

저 : 에쿠니 가오리 (Kaori Ekuni,えくにかおり,江國香織)

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1964년 도쿄에서 태어난 에쿠니 가오리는 청아한 문체와 세련된 감성 화법으로 사랑받는 작가이다. 1989년 『409 래드클리프』로 페미나상을 수상했고, 동화부터 소설, 에세이까지 폭넓은 집필 활동을 해나가면서 참신한 감각과 세련미를 겸비한 독자적인 작품 세계를 구축하고 있다. 『반짝반짝 빛나는』으로 무라사키시키부 문학상(1992), 『나의 작은 새』로 로보노이시 문학상(1999), 『울 준비는 되어 있다』로 나... 1964년 도쿄에서 태어난 에쿠니 가오리는 청아한 문체와 세련된 감성 화법으로 사랑받는 작가이다. 1989년 『409 래드클리프』로 페미나상을 수상했고, 동화부터 소설, 에세이까지 폭넓은 집필 활동을 해나가면서 참신한 감각과 세련미를 겸비한 독자적인 작품 세계를 구축하고 있다. 『반짝반짝 빛나는』으로 무라사키시키부 문학상(1992), 『나의 작은 새』로 로보노이시 문학상(1999), 『울 준비는 되어 있다』로 나오키상(2004), 『잡동사니』로 시마세 연애문학상(2007), 『한낮인데 어두운 방』으로 중앙공론문예상(2010)을 받았다. 일본 문학 최고의 감성 작가로서 요시모토 바나나, 야마다 에이미와 함께 일본의 3대 여류 작가로 불리는 그녀는 『냉정과 열정 사이 Rosso』, 『도쿄 타워』, 『언젠가 기억에서 사라진다 해도』, 『좌안 1·2』, 『달콤한 작은 거짓말』, 『소란한 보통날』, 『부드러운 양상추』, 『수박 향기』, 『하느님의 보트』, 『우는 어른』, 『울지 않는 아이』, 『등 뒤의 기억』, 『포옹 혹은 라이스에는 소금을』, 『즐겁게 살자, 고민하지 말고』, 『벌거숭이들』, 『저물 듯 저물지 않는』, 『개와 하모니카』, 『별사탕 내리는 밤』, 『집 떠난 뒤 맑음』 등으로 한국의 많은 독자들을 사로잡고 있다.

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역 : 신유희

관심작가 알림신청 작가 파일

동덕여대를 졸업하고 현재 일본 문학 전문 번역가로 활동 중이다. 옮긴 책으로는 에쿠니 가오리의 『호텔 선인장』, 『도쿄타워』, 『마미야 형제』, 『맨드라미의 빨강 버드나무의 초록』, 『포옹 혹은 라이스에는 소금을』, 『벌거숭이들』, 『별사탕 내리는 밤』, 『집 떠난 뒤 맑음』, 츠지 히토나리의 『안녕, 언젠가』, 『태양을 기다리며』, 노자와 히사시의 『연애시대 1, 2』, 가쿠다 미쓰요의 『그녀의 메뉴첩』, 『가... 동덕여대를 졸업하고 현재 일본 문학 전문 번역가로 활동 중이다. 옮긴 책으로는 에쿠니 가오리의 『호텔 선인장』, 『도쿄타워』, 『마미야 형제』, 『맨드라미의 빨강 버드나무의 초록』, 『포옹 혹은 라이스에는 소금을』, 『벌거숭이들』, 『별사탕 내리는 밤』, 『집 떠난 뒤 맑음』, 츠지 히토나리의 『안녕, 언젠가』, 『태양을 기다리며』, 노자와 히사시의 『연애시대 1, 2』, 가쿠다 미쓰요의 『그녀의 메뉴첩』, 『가족 방랑기』, 오기와라 히로시의 『내일의 기억』, 『벽장 속의 치요』, 가와이 간지의 『단델라이언』 외에 『금단의 팬더』, 『콜드게임』, 『이게 다 베개 때문이다』, 『암 체질을 바꾸는 기적의 식습관』, 『편안한 죽음을 맞으려면 의사를 멀리하라』, 『112일간의 엄마』, 『밥 빵 면』, 『은하 식당의 밤』 등이 있다.

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“나는 내 인생이 마음에 들어.” 언젠가 시후미는 그런 말을 했다. “내세울 만큼 행복하다는 건 아니지만, 사실, 행복하고 안 하고는 그리 중요한 일이 아니니까.” 라고. 행복하고 안 하고는 중요하지 않다. 그것이 어떤 의미인지, 그때의 토오루는 알 수 없었지만, 지금은 알 것 같은 기분이 든다. 시후미가 주는 불행이라면, 다른 행복보다 훨씬 가치가 있다. --- pp.73-74 “남편한테는 아무것도 바라는 게 없어.” “밖에서 돈만 벌어다 주면 그걸로 족하다는?” 키미코는 거기에는 대답하지 않고 창밖을 멍하니 바라보았다. “내가 없으면 아무것도 안 되는 줄 아는 게 나아. 내가 없으면 곤란하다는 식으로. 간단한 일이었어. 금세 멍청해졌거든. 하긴 원래 멍청했는지도 모르지.” 그 때 코우지는, 그런 이야기를 하는 키미코가 왜 그런지 가엽게 여겨졌다. 그 남자가 실제로 멍청한지 어떤지는 몰라도, 눈앞에서 그런 말을 하고 있는 키미코가 가여웠다. --- pp.78-79 8시에 약속이 있다는 시후미는, 옆에서 콧노래를 나지막이 흥얼거리고 있다. 이 가게에서 흘러나오는 곡은 모두 시후미에게는 ‘그리운 곡’인 듯싶다. “다음은 ‘As Tears Go By’ 틀어줘요.” 카운터 안에 있는, 선이 가는 마스터에게 즐거운 듯 신청하기도 한다. “좀 더 일찍 태어나 주었다면 좋았을 텐데.” 잔을 흔들어, 와인에 잔물결을 일으키면서 시후미가 말했다. “나한테 이 곡이 아주 특별했던 시절, 토오루도 함께 이것을 들어주었다면 좋았을 텐데.” 토오루가 대답을 못하고 있자, 시후미는 스스로 이야기의 결말을 지으려는 듯이, “가끔 말야, 가끔 그런 생각을 해.” 라고 말하며 웃었다. 흰 셔츠에 회색 바지 차림의 시후미는, 스툴 위에서, 어쩐지 작고 의지할 곳이 없어 보인다. 의식적으로 토오루는 한 손을 시후미의 등으로 가져갔다. 그러나 결국 그것은 의식적이라고 하기에는 너무나도 조심스러운 동작이 되고 말았다. --- p.148 “하지만.” 간신히 말이 입을 따라 나왔다. 다음 한마디에 토오루는 놀라고, 입 밖에 낸 순간, 그게 자신이 느꼈던 감정임을 깨달았다. “하지만, 난 버려졌어.” 시후미는 두 눈을 크게 뜨고, 입도 조금 벌렸다. 놀라서 말이 나오지 않는 모양이었다. 이윽고 아주 진지하게, “누가 누구를 버리는 일은 있을 수 없어.” 라고 말했다. “각기 다른 인간이야. 두 명의 각기 다른 인간이 있고, 그곳으로 도중에 또 한 명이 와서, 그때 그곳에 세 명의 인간이 있었어. 그것뿐이야.” 그 말은 토오루한테는 아무런 의미도 가져다주지 못했다. 자신은 그때 버려진 것이다. 며칠씩이나 정체를 알 수 없었던 고독의 정체를 알게 되었다. 토오루는 묘하게 차분해져 있었다. “아마 앞으로도 몇 번씩이나 버려지겠지.” 시후미는 입에 물었던 담배를 카운터에 내려놓고 토오루를 응시했다. --- p.232 “좀 더 있어요.” 토오루가 말해보았다. “아침까지. 그러면 바래다 줄 테니까.” 시후미는 받아주지 않았다. 미소 지으며 고개를 흔들고, 무리야, 라고 말한다. “아무리 불량스러운 아내라도, 무단 외박은 할 수 없어.” “그럼 전화하면 되지.” 평소와 다르게, 토오루는 여전히 그렇게 말했다. “무리야.” 시후미는 반복하고, 커피 잔을 바닥에 내려놓고 일어났다. “같이 살아요.” 말이, 느닷없이 토오루의 입을 따라 나왔다. 침묵이 찾아들고, 이윽고 시후미가 외국인처럼 양손을 올렸다. “좀 봐줘.” 토오루는 그렇게 하지 않았다. 시후미를, 아사노 곁으로 보내고 싶지 않았다. 서로 일어선 자세 그대로, 가만히 마주 보았다. 어쨌든 돌려보내고 싶지 않았다. “미안해요.” 그러나 정신이 들고 보니, 토오루는 그렇게 말하고 있었다. 말은, 언제나 토오루를 배신한다.

--- pp.244-245

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올해의 책 추천평 (1개)

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2021

내 20대 인생책 그시절에 읽어서 더 공감되었던 듯

r*****o | 2021.10.31

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평점10점 | YES마니아 : 골드 y********5 | 2023-02-18 | 신고

원문주소 : https://sarak.yes24.com/review/17599974

그 유명하다는 에쿠니 가오리의 도쿄 타워를 이제야 읽었다.

에쿠니 가오리의 작품들은 하나같이 가정과 사회의 윤리적인 잣대를 아주 쿨하게 무시, 가벼운 공기처럼 경쾌한 마인드, 결정적이고 단호한 단문장들로 가득차있다. 처음엔 이상하지만 어느 정도 읽다보면 그것이 에쿠니 가오리 매력이고, 그 스타일에 나도 모르게 빠져들게 된다. 한 인터뷰에서 에쿠니 가오리는 ‘공식 밖에 문학이 있다’라고 말했다. 그리고 뉴스나 신문도 잘 보지 않아서 ‘욘사마’가 누군지도 잘 모를 정도이다. 한마디로 사회의 핫한 이슈나 키워드, 쉴 새없이 쏟아지는 정보들과 담을 쌓고 지내는 인물이다. 어찌보면 자기만의 세상에서 살아가가는 앞뒤가 꽉 막힌 작가인것 같은데, 그렇다보니 그녀의 문체는 오염이 안 된 순수한 매력이 있는 것이 아닐까 싶다.

도쿄에 살아가는 열 아홉살 두 친구. 한 여자에게 매달리는 토오루, 반대로 한 여자에게 얽매이지 않는 코우지. 이들이 각각 좋아하는 연애 상대의 공통점은 그들보다 훨씬 나이가 많은 유부녀이다. 토우루는 오로지 시후미라는 마흔 두살, 엄마의 친구 유부녀에게 지고지순한 사랑을 바치고 있다. 에쿠니 가오리의 과거 인터뷰에 비추어 유추를 해본다면, 부부에게 아이가 있어야 ‘가족’이 되는 것이고, 아이가 없는 부부는 연애를 하고있는것에 지나지 않다. 그러므로 친구의 어린 아들을 꼬시는 유부녀 시후미를 대놓고 욕할 필요는 없다. 그녀와 남편은 제도화된 연애 상태에 있는것이므로.

그에반해, 코우지 이 녀석은 동급생인 여학생 ‘요시다’의 엄마 ‘아츠코’와 관계를 갖고 요시다에게 들키기도, 멀쩡한 여친 ‘유리’ (나중에 유리에게 차인다.) 요염한 완벽주의 유부녀 ‘키미코’와 육체적인 관계에 매여있다. (여자관계가 꽤나 복잡하다. 그래도 요런 녀석 귀엽다. 무슨 희안한 짓을 해도 에쿠니 작품에 등장하는 인물들은 밉지 않다.) 키미코는 점점 더 코우지에게 집착하고, 코우지가 그녀에게서 벗어나야한다고 생각하면 할 수록 키미코에게 빠져들게 된다. 아무튼 토오루와 코우지는 고 나이또래 흔히 남자아이들의 모습을 간직한 그런 녀석들이다.

무라카미 하루키처럼 책 군데군데 어찌나 음악을 넣기를 좋아하는지. 실제로 에쿠니 가오리도 술을 그렇게 좋아한다네? 글을 쓰고 난 후에는 항상 술을 마신다며. 자신은 독일이나 북유럽 같은 나라가 음식이나 문화적으로 잘 맞는다고. 그렇지만 그녀의 글은 뭐가 딱히 꼬집어 말 할 수 없는 일본 작가 특징이 많이 묻어난다.

책을 읽는 중에 가장 좋았던것은 단어들이 마치 보글거리는 물방울 같다는 감각적인 느낌이었다. 탁함이 전혀없는 물방울들이 홀로 존재하다가 장력에 이끌려 다른 방울들과 뾰롱~하고 결합하는 그 순간. 고런 순간들을 아주 기가막히게 언어로 표현했다고 해야하나?

??시후미와 함께 있으면 언제나 그렇다.
예를 들어 이탈리아 요리를 먹는다. 토오루는 머리 꼭대기에서부터 발끝까지 이탈리아 요리로 가득 차 버린다. 머리카락 한올 한올까지. 양의 문제가 아니라 순도의 문제였다.
예를 들어 음악을 듣는다. 토오루의 온몸은 음악으로 가득 차고, 다른 일은 전혀 생각할 수 없게 된다.
“연주, 참 좋았어.”
시후미가 말하고, 그 순간 토오루는 깨닫는다. 이것은 피아니스트의 힘이 아니라 시후미의 힘이다, 라고. 자신은 시후미가 하는 대로 흘러갈 뿐이라고.

표현의 방식의 문제가 아니라 표현의 순도의 문제다. 에쿠니 가오리의 힘이 있다. 그녀가 쓰는대로 홀린듯이 이끌려가게 되는 것. 물방울이 장력에 이끌려 움직이듯 읽는 이의 언어와 생각의 위치와 순도가 달라지는 것. 그것이 에쿠니 가오리의 글을 읽을때마다 알 수 없었던 새로운 느낌의 정체였다.
직설적이고 달콤하고 경쾌하다.

도쿄타워는 실제로 난잡한 송신탑들을 정리하기 위해 만들어졌다는데, 별나건 평범하건 함께 살아가는 사람들의 수많은 감정과 관계들을 정리해 한 데 모으면 결국 우리 삶에도 도쿄타워같은 사랑이라는 탑이 높이 솟아있지 않을까.

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