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무라카미 류 저/양억관 역 | 웅진닷컴 | 2000년 09월 30일 리뷰 총점6.6 정보 더 보기/감추기
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공생충

품목정보

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발행일 2000년 09월 30일
쪽수, 무게, 크기 290쪽 | 크기확인중
ISBN13 9788901031095
ISBN10 8901031094

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책소개

저자 소개 (2명)

저 : 무라카미 류 (Ryu Murakami,むらかみ りゅう,村上 龍,무라카미 류노스케)
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1952년 나가사키현 사세보시에서 태어났다. 나가사키현은 태평양 전쟁 말기 원자폭탄이 떨어진 나가사키시가 속해 있는 곳이며, 사세보는 2차대전 이후 미국 제7함대(태평양 함대)의 주요 기항지인 곳이다. 양친이 모두 교사인 가정환경 속에서 미국식 문화의 영향을 받으며 성장했다. 미 해군기지가 있는 사세보가 미국 길거리문화 일본 유입 1번지 중의 하나였다는 사실은, 미국과 일본의 문화색이 공존하는 그의 작품 성향에 ... 1952년 나가사키현 사세보시에서 태어났다. 나가사키현은 태평양 전쟁 말기 원자폭탄이 떨어진 나가사키시가 속해 있는 곳이며, 사세보는 2차대전 이후 미국 제7함대(태평양 함대)의 주요 기항지인 곳이다. 양친이 모두 교사인 가정환경 속에서 미국식 문화의 영향을 받으며 성장했다. 미 해군기지가 있는 사세보가 미국 길거리문화 일본 유입 1번지 중의 하나였다는 사실은, 미국과 일본의 문화색이 공존하는 그의 작품 성향에 영향을 미쳤다.

한 살 때부터 그림을 그리기 시작했고, 소학교 졸업 때는『소학교 회상기』라는 기묘한 작문을 발표했다. 미국에서 히피문화가 불어치던 당시에 고교시절을 보낸다. 입학하자마자 럭비부에 가입했으나 훈련을 견뎌내지 못하고 탈퇴. 록밴드를 결성하여 드럼을 연주하고, 8밀리 단편영화를 만드는 등 범상치 않은 학창시절을 보냈다.

프랑스 68혁명의 영향이 일본에 미친 후인 1969년에는, 도쿄대 야스다 강당 점거 농성의 영향을 받아 학교 옥상을 바리케이드로 봉쇄하고 데모 농성을 하는 ‘기행’을 주도한다. 그는 이 일로 무기정학을 당했는데, 『69 Sixty Nine』은 그때의 경험을 되살려 집필한 작품이다. 2005년 한국에서 영화로도 개봉되었다. 3수 끝에 도쿄에 위치한 무사시노미술대학에 진학했으나 1년 만에 중퇴한다. 재학 중이었던 1976년, 『한없이 투명에 가까운 블루』로 군조신인상 및 일본 최고 권위의 아쿠타가와상을 동시에 수상한다. 『한없이 투명에 가까운 블루』는 1976년 당시 국내 출판사 두세 곳에서 출간됐으나 ‘미풍양속을 해치는 외설물’이라는 이유로 판매금지 당했던 사건이 있다.

무라카미 하루키와 함께 일본 대중문학을 이끄는 Two 무라카미로 불리며 자신의 위치를 확고히 해 온 무라카미 류는 작품과 인생, 양면에서 아주 특별한 모습을 보여주고 있으며, ‘일본 근대문학에 사실상의 사망선고를 내린 작가’로 불리기도 한다. 그는 겉으로 보기에 풍요롭고 평화로워 보이는 일본 사회의 부조리와 실상을 통렬하게 지적해왔으며, 그 방편으로 방향 감각을 상실한 젊은이들의 일탈을 적나라하게 보여 준다. 그룹섹스, 원조교제, 동성애, 폭력, 마약 등 그가 주로 다루는 소재들이다. 하지만 그는 단순히 현실을 추수하여 자극적인 주제만을 다루어 온 것은 아니다. 그는 사람들이 아직 주목하지 못한 단계의 태아 상태의 ‘현실’을 포착하고 그것을 작품으로 다룸으로서 새로운 현실의 도래를 예언해 온 경우가 많았으며 그것은 매우 정확했다.

무라카미 류는 가상의 미래사회를 충격적으로 묘사한 작품을 간간히 내놓았는데, 코인로커에 버려진 아이들이 기적적으로 살아남아 타락한 세상을 파괴한다는 『코인로커 베이비즈』, 휴거 바이러스가 인류에게 최후의 심판을 내린다는 『바이러스 전쟁』, 미국ㆍ소련ㆍ중국ㆍ영국에 의해 4개로 분할되어 지배되는 가상의 일본을 그린 『오분 후의 세계』 등이 그것이다. 『반도에서 나가라』도 이러한 가상소설의 계보를 잇는 작품이다. 또 다른 주요 작품으로는 『한없이 투명에 가까운 블루』, 『사랑과 환상의 파시즘』, 『69』, 『토파즈』, 『5분 후의 세계』, 『인더미소수프』, 『교코』, 『자살보다 SEX』, 『공생충』 등이 있다.
NHK 라디오 진행, 일본판 플레이보이지 기고, 마이니치 TV 토크쇼 진행, 축구 해설가, 세계 미식가협회 회원, 사진작가 등 문화 전방위에서 활동해 왔으며 쿠바 음악을 전파한 공로로 쿠바정부 문화훈장을 수상하기도 했다. 인터넷 환경이 아직 한국보다 불비한 상황에서 전자메일 매거진의 편집장을 현재 역임중이다.

무라카미 류의 소설들이 국내에서 많은 독자를 거느리고 있는 이유는, 그의 작품 속에 묘사되는 모습들이 이후에 우리나라에도 나타났거나 나타날 조짐을 보이고 있기 때문일지 모른다. 1995년 첫 한국 데뷔 이래 국내에 소개된 그의 소설 및 저작물은 국내 실정보다 앞서가는 바람에 절판되었다가 재출간된 경우까지 포함해 현재 69종에 이른다. 또한 그는 2010년 11월 작가로써 스스로 전자책 회사를 설립하여 화제를 모은 바 있다. 저자가 출판사를 거치지 않고 직접 전자책의 형태로 책을 내는 출판의 새로운 형태를 열어가기 시작한 것이다. 무라카미 류와 요시모토 바나나가 직접 차린 이 회사 G2010은 일본 전자책 환경에 큰 바람을 일으킬 수도 있다는 평가를 받았다.
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역 : 양억관
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일본어 번역 전문가. 1956년 울산에서 태어나 경희대 국문학과와 같은 대학원을 졸업했다. 일본 아시아 대학교 경제학부 박사과정을 중퇴했으며, 현재 일본 문학 전문 번역가로 활동 중이다. 옮긴 책으로 『우안 1·2』, 『우리가 좋아했던것』, 『용의자 X의 헌신』, 『중력 삐에로』, 『러시 라이프』, 『69』, 『나는 공부를 못해』, 『스텝파더 스텝』, 『바보의 벽』, 『플라이, 대디, 플라이』, 『남자의 후반생』... 일본어 번역 전문가. 1956년 울산에서 태어나 경희대 국문학과와 같은 대학원을 졸업했다. 일본 아시아 대학교 경제학부 박사과정을 중퇴했으며, 현재 일본 문학 전문 번역가로 활동 중이다. 옮긴 책으로 『우안 1·2』, 『우리가 좋아했던것』, 『용의자 X의 헌신』, 『중력 삐에로』, 『러시 라이프』, 『69』, 『나는 공부를 못해』, 『스텝파더 스텝』, 『바보의 벽』, 『플라이, 대디, 플라이』, 『남자의 후반생』, 『물은 답을 알고 있다』, 『달콤한 악마가 내 안으로 들어왔다』, 『조제와 호랑이와 물고기들』, 『라라피포』, 『컨닝소녀』, 『색채가 없는 다자키 쓰쿠루와 그가 순례를 떠난 해』, 『노르웨이의 숲』, 『모방범』, 『공생충』 등이 있다
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예스24 리뷰

서평위원 김갑수
신간 홍보 차 내한한 무라카미 류와 한시간 동안 방송 인터뷰를 했다. 워낙 좀 별난 멋쟁이 이미지가 컸던 터라 같은 사내로서 약간의 위축감을 동반한 긴장을 느꼈었는데 정작 대면해보니 가뜩이나 작은 나보다 더 작은 키에 평범한 인상이라 안도의 한숨(?)부터 내쉬었다. 크크...

그러니까 집단 살인, 새도매저키즘, 마약, 원조교제 따위로 점철되는 그의 작품 경향하고 실제 작가를 동일시 할 필요는 없다는 말이다. 일본 가서 무라카미 하루키를 인터뷰하고 온 기자친구도 비슷한 말을 한다. 하루키 역시 너무나 평범한 중년 아저씨여서 오히려 당황이 되더라고. 하염없이 슬픈 사슴일 것만 같은 하루키도, 무시무시한 변태일지도 모를 류도 그저 그런 '아자씨' 모습이란 게 뜻밖에 많은 걸 설명해 줄지 모른다.

우리에겐 일본문학의 대표선수처럼 여겨지는 이 두 무라카미들이 가령 다자이 오사무나 미시마 유키오처럼 자신의 전존재를 문학에 투사한 이른바 본격작가와는 어느 정도 구별되는 대중적 존재라는 것. 요즘 많이 쓰는 표현으로 '프로정신'에 충만한 일종의 쟁이들이 아닌가 하는 새삼스러운 깨달음 말이다. 그런 인식으로 무라카미들을 볼 때 다가오는 생각이 있다.

먼저 평론가들이 많이 지적하는 바대로 아무리 인기가 있어도 이들로써 일본문학 전부를 파악하는 우를 범해서는 안되겠다는 것. 그리고 또 하나, 그럼에도 불구하고 이들은 역시 대단한 작가라는 사실이다. 이번 류의 신작 [공생충]도 대단해, 대단해 하는 속마음을 갖고 재미있게 읽지 않을 수 없었다

무엇이 대단하다는 건가. 류나 하루키 혹은 또 다른 인기작가들인 야마다 에이미, 요시모토 바나나, 유미리 등은 한결같이 자신들의 당대를 담아내는 능력을 지녔다는 사실이다. 고베의 14세 중학생이 연쇄 살인을 벌이자 유미리는 대뜸 [골드러시]라는 소설을 통해 "왜 인간이 인간을 죽이면 안 된다는 건가"하는 소년의 의문을 소설화한다. 당대 현실과의 직접적 매개가 소설의 본령의 전부는 아니겠지만, 독자의 의식보다 오히려 뒤쳐진다고 비판받는 한국작가들이 크게 유념해야할 사항이 아닌가 한다.

[공생충]은 무려 100만명에 달한다는 일본의 히키고마리족을 다룬 이야기다. 특정 관심분야에 광적으로 몰두하는 사람을 마니아라고 부르고 그게 지나쳐 사회와 절연하다시피 하는 인물을 오타쿠라고 하는데, 히키고마리는 아예 문밖 출입조차 완전히 끊어버리는 자폐증상의 사람을 말한다. 주인공 우에하라도 학교를 거부하고 8년째 단칸방에 틀어박혀 사는 전형적인 히키고마리다. 이런 인물은 사회의 기본적인 룰을 완전히 일탈하게 되어 아무 이유 없이 야구배트로 아버지와 형의 머리를 부숴뜨리고 낯선 여인을 살해하러 다닌다. 그리고 이 모든 행동의 배경으로 인터넷이라는 괴물이 작용하는 것이다.

지식의 게임. 복잡한 학술논문이 인용되고 미로와도 같은 이야기 구성과 주인공의 심리세계가 얽혀드는 이런 소설은 지식정보시대 독자들에게는 일종의 게임 같은 것이다. 게다가 '윤리적 인간의식'을 벗어버린 인간상을 통해 구현하는 문제의식 또한 녹록치 않다. 이 모든 장치가 평범한 독자들 보다 한발 앞질러 나간 프로적 기술의 소산이 아닐까 싶다. 불륜의 사랑이나 불쌍한 아빠에 대한 연민도 좋지만 이렇듯 당대현실을 요리해내는 '현란한 기술'도 우리 문학에 좀 필요한 게 아닐까.

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책 속으로

--- p.136
--- p.
--- p.274
--- p.12-13
--- p.252
--- pp.285-286, 저자후기 중에서
--- p.265
--- p.166
--- p.282
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