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[ 양장 ]

스티븐 베일리, 테렌스 콘란 저 | 디자인하우스 | 2009년 01월 15일 | 원제 : Design : Intelligence and Made Visible (2007) 리뷰 총점10.0 정보 더 보기/감추기

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콘란과 베일리의 디자인 & 디자인

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품목정보

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발행일	2009년 01월 15일
쪽수, 무게, 크기	335쪽 \| 2,250g \| 15319530mm
ISBN13	9788970419848
ISBN10	8970419845

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저자 소개 (2명)

저 : 스티븐 베일리 (Stephen Paul Bayley)

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스티븐 베일리Stephen Bayley는 디자인과 대중문화에 대한 세계적 권위자다. 1951년 웨일즈 카디프 출생으로 리버풀에서 어린시절을 보내고 맨체스터 대학과 리버풀 대학에서 건축학을 전공하였다. 큐레이터로 출발하여 테렌스 콘란 경과 함께 '보일러하우스 프로젝트'를 하면서 1980년대부터 디자인과 스타일에 대한 권위자가 되었다. ‘영국에서 두 번째로 지성적인 인물’이란 평을 받았는데, 미국의 미술 전문 저널리... 스티븐 베일리Stephen Bayley는 디자인과 대중문화에 대한 세계적 권위자다. 1951년 웨일즈 카디프 출생으로 리버풀에서 어린시절을 보내고 맨체스터 대학과 리버풀 대학에서 건축학을 전공하였다. 큐레이터로 출발하여 테렌스 콘란 경과 함께 '보일러하우스 프로젝트'를 하면서 1980년대부터 디자인과 스타일에 대한 권위자가 되었다. ‘영국에서 두 번째로 지성적인 인물’이란 평을 받았는데, 미국의 미술 전문 저널리스트였던 톰 울프Tom Wolfe도 “스타일과 미적 관념, 그리고 현대 디자인에 관해 스티븐 베일리만큼 흥미롭고 예리한 안목을 가진 이를 본 적이 없다”고 할 정도로 ‘두 번째가 아닌’ 영국 최고의 인물로 평가받고 있다.

1970년대에 영국 방송대학과 켄트 대학에서 미술사 강의를 했으며, 그 시절 영국 학계에서는 최초로 1957년형 포드 조디악의 미등 주형기를 미적 연구 대상으로 삼았다. 또한 1980년대에는 빅토리아 앤 앨버트 박물관의 ‘보일러하우스 프로젝트Boilerhouse Project’를 창안, 발전시켜 디자인 박물관으로 거듭나게 만든 장본인이다. 그는 포드Ford, 압솔루트 보드카Absolut Vodka, 코카콜라The Coca-Cola company, 폭스바겐 아우디Volkswagen Audi, 막스 & 스펜서Marks & Spencer, 펜할리곤스Penhaligon's, 포스터 어소시에이츠Foster Associates, 하비 니콜스Harvey Nichols, BMW, 피아조Piaggio, 빅토리아 & 앨버트 박물관 등 여러 클라이언트들이 주관하는 프로젝트의 디자인 고문으로 일했다.

또한 그는 미술과 디자인 분야에서 매우 직설적 표현을 즐기는 비평가로도 유명하다. '타임스The Times', '데일리 메일The Daily Mail', '옵저버The Observer', '이브닝 스탠더드The Evening Standard', '가디언The Guardian', '스펙테이터The Spectater', '로스앤젤레스 타임스The Los Angeles Times', '하이 라이프Hign Life', '뉴 스테이츠맨New Statesman', '인디펜던트The Independent', 'GQ'의 고정 필자이며, 『미각Taste』(1991)과 『할리 백작과 방송 산업Harley Earl and the Dream Machine』(1983), 『강제노동수용소Labour Camp』(1998) 등 8권 이상의 책을 저술하기도 한 그는 현대 문화에 관한 한 이 시대 최고의 논평자이자 해설가로 활동하고 있다. 영역을 넓혀 PM, 투데이Today, 뉴스나이트Newsnight, 스타트 더 위크Start the week, 채널 4 뉴스, 런던투나이트London Tonight, 질문 있습니까Any Questions와 같은 인기 방송 프로그램에도 자주 출연했다. 1989년 그는 프랑스 문화부장관으로부터 예술 분야 최고의 영예인 기사 작위Chevalier de L'Ordre des Arts et des Lettres를 받았다. 가족으로는 일러스트레이터이자 그래픽 디자이너인 아내 플로 베일리Flo Bayley, 두 자녀가 있고 런던에서 함께 거주하고 있다.

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저 : 테렌스 콘란 (Terence Conran)

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테렌스 콘란Terence Conran은 템즈강 상류 킹스턴에서 고무수입상을 하던 부모에게서 태어났다. Central Saint Martins College of Art and Design에서 텍스타일을 전공하였다. 뛰어난 디자이너이자, 가구 제작자, 레스토랑 운영자, 상품 판매업자 그리고 1960년대 가정용 가구계에 혁명을 일으킨 하비타트Habitat 체인의 설립자다. 또한 소매업과 레스토랑 사업의 모회사인 콘란... 테렌스 콘란Terence Conran은 템즈강 상류 킹스턴에서 고무수입상을 하던 부모에게서 태어났다. Central Saint Martins College of Art and Design에서 텍스타일을 전공하였다. 뛰어난 디자이너이자, 가구 제작자, 레스토랑 운영자, 상품 판매업자 그리고 1960년대 가정용 가구계에 혁명을 일으킨 하비타트Habitat 체인의 설립자다. 또한 소매업과 레스토랑 사업의 모회사인 콘란홀딩스Conran Holdings의 회장이자 건축/디자인 회사인 콘란 & 파트너스Conran & Partners의 대표이기도 하다.

콘란 & 파트너스는 전 세계에 걸쳐 다양한 종류의 주택과 상업용 건물을 디자인했다. 대표작으로는 런던과 뉴욕의 공항 터미널, 도쿄의 롯폰기 힐스 프로젝트, 런던의 버틀러스 워프Butlers Wharf, 영국 전역의 판자촌 재개발 주택 사업, 런던의 그레이트 이스턴Great Eastern 호텔과 마이 호텔My Hotel, 더블린의 피츠윌리엄Fitzwilliam 호텔, 빈의 트리에스테Trieste 호텔과 방갈로르Bangalore 및 델리의 더 파크The Park 호텔, 일본의 니키클럽Niki Club 호텔 등이 있다. 콘란 숍Conran Shop은 런던, 파리, 뉴욕, 도쿄, 마루노우치, 나가야, 후쿠오카 등지에 있으며, 그 외에도 영국 각지와 뉴욕, 파리, 스톡홀름에서 레스토랑을 운영하고 있다. 테렌스 콘란은 컨텐트Content사와 벤치마크Benchmark사를 위한 가구도 디자인하고 있다.

1983년 기사 작위를 받았으며, 미네르바 메달, Prince Phillip Designers Prize 등 디자인과 관련하여 많은 상을 받았다. 가족으로는 작가인 아내 셜리 콘란, 디자이너인 아들 재스퍼 콘란과 딸 소피 콘란, 막내 에드먼드 콘란이 있다.

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역자 : 허보윤

디자인·공예 이론가. 서울대 미대를 졸업하고 영국 미들섹스 대학에서 석사, 포츠머스 대학에서 박사학위를 받았다. 디자인과 소비문화의 관계, 공예의 사회 · 문화적 의미를 연구하고 있다. 현재 서울대 강사이다.

역자 : 최윤호

국민대 조형대학을 졸업하고 디자이너로 활동한 후 영국 브라이튼 대학에서 디자인사로 석사학위받았다. 공예와 디자인의 경계에 선 젊은 디자이너-메이커들의 활동에 관심을 두고 있다. 웹진 디자인플럭스 에디터로 활동하고 있다.

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출판사 리뷰

“좋은 디자인이란 98퍼센트의 상식과 2퍼센트의 신비한 요소, 즉 우리가 흔히 예술이라고 지칭하는 무엇으로 이루어져 있다고 생각한다.”- 테렌스 콘란 Terence Conran “디자인은 실제 작동하는 예술이다.”- 스티븐 베일리 Stephen Bayley 언뜻 보면 20세기 디자인의 백과사전처럼 보이는 이 두툼한 책은 사실은 매우 사적이면서도 위트와 유머가 넘치는 20세기 디자인, 더 나아가서는 20세기 취향의 역사를 기록한 책이다. 현대 문화에 대한 세계적인 비평가 스티븐 베일리와 세계적 디자이너이자 취향 제조가인 테렌스 콘란이 쓴 이 책은 디자인계를 이끌어온 디자이너들, 디자인 운동들 그리고 가구, 패션, 자동차, 그래픽, 제품, 사인 시스템에 이르는 다양한 디자인 분야의 재료와 생산 과정에 대한 이야기를 다룬다. 또한 산업 디자이너 레이먼드 로위가 말했듯이, 립스틱에서부터 증기선에 이르기까지 거의 모든 것에 대한 권위 있는 의견들을 현대적인 시점에서 종합하고 있다. 세계 디자인계의 두 거성인 콘란과 베일리의 만남 자체도 놀랍고, 그 둘이 함께 의견을 모아 같은 책을 집필한다는 것만으로도 센세이션한 사건이 되었던 이 책은 디자인의 개념이 생겨난 후 디자인이 가장 번성한 20세기 디자인을 가장 이성적이면서도 주관적으로 정리한 것이며 21세기 디자인이 나아갈 방향을 압축적으로 보여주는 책이다. 이 책의 원제는 『DESIGN : INTELLIGENCE MADE VISIBLE』이다. 해석을 하면 ‘디자인은 눈에 보이는 지성이다’가 되겠다. 이 말은 20세기의 위대한 모더니스트 건축가 르 코르뷔지에의 ‘좋은 디자인은 눈에 보이는 지성이다’라는 말을 그대로 인용한 것으로 이 책을 집필한 두 저자가 세계를 바라보는 일관된 신념이자 디자인을 바라보는 커다란 틀이 된다. 저자들에게 디자인은 ‘기능 · 미 · 혁신’이 조화를 이루는 것이다. 그들이 말하는 디자인은 모더니즘 전통을 큰 틀로 두고 그 주변을 너그러이 포용한다. 크게 디자인사에 대한 역사기술과 알파벳순으로 편집된 사전부분으로 나뉘어진 이 책을 일관되게 끌고 가는 하나의 구심점은 바로 이 말임을 기억하고 있다면 디자인뿐만 아니라 현대세계를 이해하는 데에 아주 좋은 지침서가 될 것이다. 디자이너이자 사업가인 콘란과 디자인 비평가 베일리가 쓴 일종의 백과사전식 디자인 역사서인 이 책은 조금 특별한 구성을 가지고 있다. 대부분의 사전류 또는 용어 해설집의 경우, 다른 글을 이해하는 데에 보탬이 되는 참고서 이상의 역할을 기대하기 어렵다. 그러나 이 책은 앞부분의 디자인사적인 고찰과 뒷부분의 사전식 설명이 상호 보완의 관계를 이루기 때문에, 독립적인 한 권의 책으로도 손색이 없다. 또한 사전이라는 형식이 갖추려고 노력하는 ‘객관성’의 제약을 일찌감치 떨쳐버리고, 콘란과 베일리 두 저자가 생각하는 좋은 디자인에 대해 피력하고 있다. 책의 앞부분에 위치한 1장에서 8장까지의 글은 디자인이 어떤 과정을 거쳐 현대 문화의 일부분이 되었는지를 소개하고, 그 뒤는 알파벳순 사전식 편찬으로, 19세기 말부터 오늘날까지의 현대 디자인사에서 거론되는 주요 인물, 제품 그리고 생산 과정을 설명한다. 유명 디자이너들의 간략한 일대기뿐만 아니라 주요 회사들의 역사, 제품에 대한 평가 그리고 관련된 사회, 문화, 경영 이론에 관한 재치 있는 해석이 함께 실려 있다. 그러니 이 책은 1페이지부터 336페이지까지 순서대로 읽어도 큰 무리가 없지만 1장에서 8장까지의 디자인역사 고찰을 읽으면서 거기에 등장하는 표제어들을 사전부에서 하나씩 찾아가면 읽는다면 19세기 말부터 현대까지의 ‘디자인’이라는 커다란 세계를 이해하는 데 더 없이 재미있는 여정이 펼쳐질 것이다. 우리를 둘러싼 모든 환경에 디자인이 존재한다. 때문에 디자인을 외면하고 살아가는 것은 불가능하다. 책상 위에 굴러다니는 종이 클립이나 지구촌 청춘들의 아이콘이 된 아이팟, 나아가 우리의 가정과 우리가 사는 방식까지 모든 것이 디자인의 범주에 포함된다. 콘란과 베일리는 이 모든 것에 대해 객관적이면서도 주관적으로 이 모든 것을 포용하고 있으며, 아카데믹하게 접근하기 보다는 좀 더 대중적인 글쓰기로 각 항목에 위트와 유머, 그리고 촌철살인적인 한 마디씩을 남기고 있다. 나, 그러면 책 안을 살짝 들추어보자. Giorgio Armani 조르조 아르마니 1935~ 영국 신문 '가디언The Guardian'의 패션 분야를 담당했던 한 필자는 다음과 같이 말했다. “샤넬Chanel이 1920년대를, 디오르Dior가 1950년대를, 콴트Quant가 1960년대를 낳았다면, 아르마니는 1980년대를 만들었다.” 이 말이 사실이라면, 이는 아르마니가 비정형 재킷 “나의 옷은 돈 있는 여성들을 위한 것이다. 무엇인가 신기한 것을 기대하는 10대들을 위한 것이 아니다”라고 말했다. 엘리오 피오루치Elio Fiorucci는 아르마니의 옷을 “지나치게 진지하거나 또는 재미를 즐기고 싶어 하는 다수의 사람들을 위한 것은 아니다”라고 평했다. Roland Barthes 롤랑 바르트 1915~1980 바르트 덕분에 우리는 일상적인 사물을 보다 진지하게 바라보게 되었다. 지적이면서 독창적인 통찰력을 가진 바르트는 우리에게 세상을 읽을 수 있는 눈을 주었다. 롤랑 바르트는 1915년 프랑스 셰르부르 Cherbourg에서 태어나 프랑스의 대표적인 지식인이 되었다. 일상 세계에 깊은 관심을 기울였던 그는 정통 문학비평에서 사물의 의미를 예리하게 탐문하는 쪽으로 학문의 방향을 틀었다. 바르트는 스테이크, 감자 칩, 투르 드 프랑스Tour de France 경주에 관한 글과 뉴 시트로엥Citroen에 관한 멋진 비평을 남겼다. 바르트에게 텍스트나 사물을 다루는 일은 일종의 성性적 행위였다. 그래서 그에게 ‘읽기’란 곧 ‘주이상스jouissance’를 뜻했는데, ‘주이상스’란 ‘즐거움’과 ‘오르가슴’이라는 이중 의미를 지닌 단어다. 이러한 즐거운 일탈을 경험하기 위해서는 대상을 좀 더 깊이 파고들어야 한다고 바르트는 조언했다. Branding 브랜딩 과거에는 보이지 않는 사업상의 가치를 ‘평판good-will’이라 불렀다. 이 말을 현대적으로 바꾸면 ‘브랜드 가치’가 될 것이다. 화가 피카소의 일생은 브랜드가 어떻게 작동하는지, 즉 이미지가 미디어, 돈, 의미와 어떻게 결합하는지를 분명하게 보여주는 사례다. 처음에 피카소를 유명하게 만든 것은 물론 그의 훌륭한 작품이었다. 그러나 나중에는 그가 가진 부 자체가 그를 매혹적으로 만들어주었다. 그는 28세에 경제적으로 독립했는데, 죽기 직전에 아마도 500개가 넘는 자신의 그림을 소유하고 있었을 것이다. 현재의 가치로 따지면 최소한 7000만 달러는 될 것이다. 피카소는 늘 그림의 생산량과 유통량을 조절했다. 피카소는 본능적으로 브랜드 관리의 비법을 이해하고 있었던 것으로 보인다. 그는 “사실 나는 화가가 되고 싶었다. 그러나 지금은 ‘피카소’가 되어버렸다”라고 말했다. 일찍 피카소는 새로운 스타일을 만들어냄으로써 수요를 창출하는 전략을 구사했다. 그의 스타일이 청색 시대에서 장미의 시대로 또 큐비즘으로 옮겨갈 때마다 수집가들은 충실하게 그 뒤를 따랐다. 피카소는 불분명한 신비주의자가 아니었다. 그는 자신의 브랜드 이미지를 의식적으로 철저하게 관리했다. 합작 연극 사업이 몇 개 있기는 했지만 사업의 다각화도 그래픽과 도자기로 철저하게 제한했고, 로베르 두아노Robert Doisneau, 만 레이Man Ray, 어빙 펜Irving Penn과 같은 당대 유명 사진가들에게만 사진 찍는 일을 허락했다. 인내심 넘치는 일곱 명의 여성들이 그의 방탕함에 대한 악명을 높여도 ‘나쁜 평판은 누구도 해치지 않는다’는 속담을 증명해 보였다. 그는 언론 매체에 대한 홍보 활동 역시 중요하게 여겼다. 조르주 브라크는 그의 전 동업자였던 피카소의 냉혹하면서도 독창적인 재능에 절망해서, 그리고 조금은 그의 성공에 질투가 나서 이렇게 말했다. “피카소는 과거에는 훌륭한 화가였다. 그러나 지금은 그저 천재일 뿐이다.” 오늘날에는 ‘천재’의 자리에 ‘브랜드’를 넣으면 된다. Vespa 베스파 베스파 스쿠터는 문화적 아이콘이 되었다. 베스파라는 이름은 엔리코 피아지오Enrico Piaggio가 지은 것으로 ‘말벌wasp’을 뜻하는 라틴어에서 따온 것이라고 한다. 뒤편에 장착된 엔진과 변속기를 덮고 있는 매끄럽고 볼록한 커버 덕분에 그런 이름을 얻었다. 베스파는 전후 이탈리아 재건기 동안 도시 주부들을 위한 저렴한 대중교통 수단으로 개발되면서 베스파가 새로운 문명을 상징하는 강력한 아이콘이었음을 강조하곤 했다. 한편으로 베스파는 영국에서 젊은 신세대의 상징물이 되었으며 테렌스 콘란Terence Conran은 자신의 첫 가구를 베스파에 실어 배달했다고 한다. 베스파를 의자에 앉듯이 발을 올려놓을 수 있게 만든 것은 여성과 성직자들이 정숙함을 지킬 수 있게 하기 위함이었다.

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