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전쟁화를 그리는 화가

아르투로 페레스-레베르테 저 / 김수진 역 | 시공사 | 2010년 04월 30일 | 원제 : El Pintor de Batallas (2006)

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발행일	2010년 04월 30일
쪽수, 무게, 크기	352쪽 \| 445g \| 13420630mm

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저자 소개 (2명)

저 : 아르투로 페레스 레베르테 (Arturo Perez-Reverte )

작가 파일

〈스페인의 움베르토 에코〉, 가장 세련된 스페인 작가로 불리는 아르투로 페레스 레베르테는 스페인 항구 도시 카르타헤나에서 1951년 태어났다. 정치학과 저널리즘을 전공한 그는 1973년부터 1994까지 신문, 라디오, 텔레비전 등 각종 언론 매체에서 특파원이나 종군 기자로 활동했다. 이 기간 동안 발생했던 거의 모든 주요 국제 분쟁이나 내전에는 틀림없이 그가 있었다. 특히 일간지 「푸에블로Pueblo」에서 취재 ... 〈스페인의 움베르토 에코〉, 가장 세련된 스페인 작가로 불리는 아르투로 페레스 레베르테는 스페인 항구 도시 카르타헤나에서 1951년 태어났다. 정치학과 저널리즘을 전공한 그는 1973년부터 1994까지 신문, 라디오, 텔레비전 등 각종 언론 매체에서 특파원이나 종군 기자로 활동했다. 이 기간 동안 발생했던 거의 모든 주요 국제 분쟁이나 내전에는 틀림없이 그가 있었다. 특히 일간지 「푸에블로Pueblo」에서 취재 기자로, 텔레비전 방송국에서는 국제 무력 분쟁에 관한 프로그램 전문가로 일했다. 현재는 전업 작가로 활동 중이다.

그가 스페인 문단에 처음 발표한 작품은 『경기병』(1986). 이후 『검의 대가』(1988)와 『플랑드르 거장의 그림』(1990)에서 그는 작가로서 이름을 날리고 성공을 거두었으며, 이어 발표한 『뒤마 클럽』(1993)까지 잇따라 유럽 출판계를 뒤흔드는 최고의 베스트셀러로 등극시키며 현대 스페인 대중 문학을 대표하는 작가로 이름을 알리기 시작했다.

『뒤마 클럽』은 1993년 출간 당시 움베르토 에코의 『장미의 이름』에 필적할 만한 작품이라는 평을 받으며 출판계와 비평계에서 대중 장르에서 감히 넘볼 수 없는 영역으로 치달아 버렸다는 끔찍한 애정과 찬사를 보낸 작품이다. 이 작품은 유럽의 서점가에서 베스트셀러를 기록하면서 작가의 명성을 재확인시키고, 로만 폴란스키 감독에 의해 〈나인스 게이트 Ninth Gate〉라는 제목으로 영화화되었다.

이후 창작에만 전념한 작가는 『독수리의 그림자』(1993), 『분쟁 지역』(1994), 『카치토』(1995), 『북의 껍질』(1995), 『코르소의 라이센스』(1998), 『항해 지도』(2000), 『왕의 황금』(2000), 『남부의 여왕』(2002), 『푸른 눈』(2009) 등을 발표했다. 특히 『캡틴 알라트리스테』(1996), 『깨끗한 피』(1997), 『브레다의 태양』(1998) 등의 연재 소설에서는 셜록 홈즈나 푸아로 같은 허구 인물 〈알라트리스테〉를 창조해 미스터리 소설의 새로운 간판 스타를 창조하기도 했다.

스페인의 아스투리아스상(언론 부문), 온다스상, 프랑스 탐정소설 그랑프리상, 예술 문학 기사상, 장 모네 유럽문학상, 스웨덴 추리소설 부문 한림원상 등 유럽 유수의 문학상들을 수상하여 대중성은 물론 문학성까지 인정받은 그는 2003년에는 최연소로 스페인 한림원의 멤버로 선정되기도 하였다.

스페인 현대작가 중 해외에 가장 많이 번역 소개된 작가이기도 한 페레스-레베르테의 작품들은 지금까지 전 세계 30여 개국에서 출간되었으며, 로만 폴란스키 감독 조니 뎁 주연으로 화제를 낳았던 『뒤마 클럽』을 비롯한 다수의 작품이 영화화되었다.

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역 : 김수진

작가 파일

한국외국어대학교 스페인어과를 졸업하고 통번역대학원에서 석사 학 위를, 대학원에서 문학 박사 학위를 받았다. 현재 사이버한국외국어대 학교 스페인어학부 교수로 재직 중이다. 옮긴 책으로는 『남부의 여왕』, 『검의 대가』, 『살인의 창세기』, 『너를 정말 사랑할 수 있을까』, 『안개의 왕자』, 『한밤의 궁전』, 『공성전』, 『아버지의 여자』(하비에르 마리아스), 『일곱 살 오스카의 비밀』(비센테 무뇨스 푸에예스)... 한국외국어대학교 스페인어과를 졸업하고 통번역대학원에서 석사 학 위를, 대학원에서 문학 박사 학위를 받았다. 현재 사이버한국외국어대 학교 스페인어학부 교수로 재직 중이다.

옮긴 책으로는 『남부의 여왕』, 『검의 대가』, 『살인의 창세기』, 『너를 정말 사랑할 수 있을까』, 『안개의 왕자』, 『한밤의 궁전』, 『공성전』, 『아버지의 여자』(하비에르 마리아스), 『일곱 살 오스카의 비밀』(비센테 무뇨스 푸에예스), 『시간의 창』(엘비라 린도), 『전쟁화를 그리는 화가』(아르투로 페레스 레베르테), 『행운』(알렉스 로비라 셀마), 『루시퍼의 초대』, 『성 수의 결사단』, 『처음 만나는 돈키호테』, 『나다』, 『출근길 행복하세요?』, 『반지』, 『빌더버그 클럽』, 『영혼의 연금술사』등이 있다.

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줄거리

지중해의 한 버려진 망루. 전직 사진기자 안드레스 파울케스는 이곳에서 7개월째 벽화를 그리고 있다. 전쟁의 순간들을 냉철하게 기록한 사진들로 이름 높았던 종군기자의 삶을 마무리하며, 지금부터의 시간을 자신의 못다 이룬 꿈을 완성하는 데 쓰기로 결정한 것이다. 그는 하지만 자신의 그림이 명작으로 남기를 꿈꾸거나 뒤늦은 화가로서의 명성을 바라는 것은 아니다. 다만 자신이 꼭 해야만 하는 일이라는 막연한 느낌을 따르고 있을 뿐이다. 그리고 어쩌면 그것이 연인의 죽음을 목격한 순간에도 셔터를 눌러야했던 자신에게 주어진 마지막 과업일지도 모른다고 생각하고 있다. 그렇게, 일주일에 한 번 식료품을 사러 가는 것 외에는 망루를 벗어나지 않는 파울케스에게 어느 날 한 남자가 찾아온다. 오랜 세월 그를 찾아 헤맸다고 말하는 남자는 그 이유를 묻는 파울케스에게 자신은 파울케스 덕분에 유명해졌으며 그렇기 때문에‘당신을 죽여 버리고 싶다’고 답을 한다. 그리고 남자는 파울케스의 사진 한 장으로 시작된 자신과 가족의 비극적인 운명을 이야기하기 시작하는데…….

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출판사 리뷰

『뒤마 클럽』의 작가 아르투로 페레스-레베르테의 새로운 도전 2008년 발롬브로사 그레고르 폰 레초리상 수상작 스릴러와 역사소설의 대가 아르투로 페레스-레베르테가 새로운 작품으로 돌아왔다. 발간 당시 유럽에서만 200만 부 이상 판매, 전 세계 30여 개국에 소개되는 등 연이은 화제를 낳았던 『뒤마 클럽』을 기억하고 있는 독자들이라면, ‘스페인의 젊은 움베르토 에코’라는 찬사를 받게 했던 그 치밀하고 정교한 구성과 숨쉴 틈 없이 전개되며 서로 얽혀드는 겹겹의 이야기들을 기대할 것이다. 하지만 탁월한 이야기꾼에서 진 일보하여 진정 스페인을 대표하는 작가가 되었다는 평을 받은 이번 작품에서 페레스-레베르테는 우리가 알고 있는 것과는 전혀 다른 모습을 보여준다. 우선 이야기 자체가 놀라우리 만큼 단순하다. 해안가 절벽 위의 망루라는, 마치 그리스 비극의 한 장면을 연상시키는 공간 속에서 두 사람의 주인공이 3일 동안 이야기를 나눈다. 그것이 내용의 전부이다. 그럼에도 불구하고 페레스-레베르테를 세계적 베스트셀러 작가 대열에 올려놓았던 박력 있는 전개는 빛을 발하며, 그의 작품 중 유일하게 ‘사건’이 없는 이 소설에서도 여전히 독자들은 마지막까지 긴장의 끈을 놓을 수가 없다. 소설 속 두 사람이 무심코 던지는 한마디 말, 그들이 바라보는 한 장의 사진, 그림 하나가 어떤 극적인 사건보다 더욱 충격적으로 다가오기 때문이다. 지중해의 한 버려진 망루에서 그림을 그리는 남자, 그리고 한 장의 사진을 가슴에 품고 그를 찾아온 병사, 찰나의 순간 얽혀버린 운명의 두 사람이 죽어가는 세상을 위해 치러내는 외롭고도 위대한 장례식 지중해의 작은 마을, 해안가 절벽에 위치한 한 버려진 망루에서 두 남자가 만난다. 한 남자는 전직 종군기자이자 저명한 사진작가로 현재는 지난 30년간 한시도 몸에서 뗀 적 없던 카메라 대신 붓을 들고 망루 내벽을 가득 채울 거대한 벽화를 그리고 있다. 그가 바로 이 소설의 주인공이자‘전쟁화를 그리는 화가’안드레스 파울케스이다. 또 다른 남자는 파울케스가 수많은 전쟁 중 어느 한순간 스치며 찍었던 사진의 주인공으로 그 후 10여 년간 사냥개처럼 그를 추적한 끝에 지금 이 자리에 와있다. “도대체 왜 그토록 날 찾아다닌 거요?” 화가가 묻는다. “당신을 죽이려고요.”사진 속의 병사 이보 마르코비츠가 대답한다. 하지만 이내 병사는 당장 파울케스를 죽이지는 않겠노라고 한다. 자신은 그에게 들려줄 이야기가 있고, 그가 자신의 사진에 대해 반드시 깨달아야 하는 사실들이 있다고. 이렇게 시작된 마르코비츠의 이야기, 한 장의 사진에서 출발하여 한 남자와 그의 가족이 맞게 된 참담한 비극은 파울케스의 말을 따르자면 “너무 뻔한”, 그가 30년 동안 목격해온, 그리고 그의 사진에 담기게 된 다른 사건들에 비해 특별할 것 하나 없는 이야기이다. 이처럼 비극에 대한 무심한 시선, 그것이 파울케스가 찍었던 사진들의 특성이고 그가 죽는 순간까지 잊을 수 없는 여인 올비도가 그를 사랑했던 이유였다. 파울케스의 사진들을 통해 마르코비츠와 독자들은 소말리아에서 레바논, 걸프 만, 그리고 구 유고슬라비아에 이르기까지 죽음과 인간의 가장 저열한 본성들이 적나라한 모습을 드러내는 것을 본다. 하지만 과연 사진으로 찍힌 것이 있는 그대로의 진실일까? 그렇다면 왜 파울케스는 자신의 정체성과도 같았던 카메라를 버리고 붓을 잡게 된 것인가? 그리고 사랑했던 여인 올비도가 죽는 순간에도 셔터를 눌렀던 그가 그 마지막 사진만은 아무에게도 공개하지 않는 이유는 무엇인가? 사진 속의 병사 마르코비츠는 그렇게 끊임없이 질문을 던진다. 그리고 그 질문들에 답해나가는 과정 속에서 파울케스, 그리고 독자들은 왜 지금 그가 무너져가는 망루의 벽에 전쟁화를 그리고 있는지, 그 진정한 이유를 깨닫게 된다. “이미 말하지 않았소? 당신과 나……, 우리 두 사람 모두 그 안에 있다고.” 모든 이야기가 끝나고 벽화 앞에 다시 선 파울케스와 마르코비츠는 그들 앞에 놓인 이 거대한 그림은 어떤 과거의 잘못에 대한 후회도 보상도 아니며 전쟁으로 대변되는 불완전한 인간의 삶에 대한 그들 식의 정리, 어떤 개인적 결말이라고 생각한다. 하지만 그것은 또한, 20여 년간 전장을 누빈 ‘종군기자 페레스-레베르테’, 작품 속에 등장하는 그림 하나를 연구하는 데 수년 동안 공을 들이는 ‘작가 페레스-레베르테’, 마지막으로 죽음 앞에선 ‘인간 페레스-레베르테’의 모든 것이 담겨있는 그림이기도 하다. 프랑스의 문학잡지 〈리르〉는 이 작품을 두고 “페레스-레베르테의 가장 사적인 동시에 가장 강력한 작품”이라고 평했다. 이러한 평가는 우리 세기의 가장 비극적인 전쟁들을 직접 겪었던 페레스-레?르테의 개인적 경험들(작품 속에 등장하는, 씻을 물이 없어 자신의 품에서 죽은 아이의 피를 묻힌 셔츠를 며칠 동안 입고 다녀야 했던 에피소드는 작가의 실제 경험에서 나온 것이다)이 이 작품 속에 고스란히 담겨 있음을 말한 것이기도 하지만, 다른 한편으로는 30여 년간 작가로 활동하며 글 안에 담고자 했던 모든 철학이 집대성된 작품이라는 의미이기도 하다.

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