Name: 임형주, 장희빈을 부르다
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임형주, 장희빈을 부르다

임형주 저 | 공감의기쁨 | 2011년 11월 15일

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발행일	2011년 11월 15일
쪽수, 무게, 크기	224쪽 \| 344g \| 15222520mm

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전반적인 상태 헌 책 (사용감 많이 있음) 겉표지 전체적으로 변색 있음, 얼룩 등 오염 있음 (2cm 내) 낙서 있음, 찢어진 부분 없음 겉 표지 없음 접힌 흔적 있음, 래핑 흔적 있음 정가 및 ISBN이 동일한 도서이나 표지 이미지 다름 책등, 책배, 책아래위 전체적으로 변색 있음, 얼룩 등 오염 있음 (2cm 내) 낙서 있음, 닳은 흔적 있음 책등 접힌 흔적 있음	전반적인 상태 있음 내지(면지) 내지 변색 있음, 얼룩 있음, 물리적 변형 없음 내지 접힌 흔적 있음 (10페이지 이내) 찢어진 부분 있음 (1cm 내) 5페이지 이내 필기 및 밑줄 등 있음 (단, 참고서, 수험서는 매입불가) 제본탈착 없음 본문 읽기에 지장 없는 부록 및 구성품 없음 (세트도서 박스 등)
전반적인 상태 헌 책 (사용감이 많이 있고, 오염있음) 겉표지 변색이 심함, 얼룩 등 심한 오염 있음 (2cm 초과) 심한 낙서 있음 물에 젖은 흔적 있음, 곰팡이 있음 책등, 책배, 책아래위 변색이 심함, 얼룩 등 심한 오염 있음 (2cm 초과) 심한 낙서 있음 물에 젖은 흔적 있음, 곰팡이 있음 모서리 깨짐, 책등 파손 있음	전반적인 상태 많음 내지(면지)/부속물 변색이 심함, 얼룩 등 심한 오염 있음 (2cm 초과) 전체적으로 구겨짐, 뒤틀림 있음 찢어진 부분 있음 (1cm 초과) 물에 젖은 흔적 있음, 곰팡이 있음 페이지 또는 글자 등의 인쇄 오류 있음 5페이지 초과 필기 및 밑줄 등 있음 제본탈착 있음 (낙장, 분책) 부속물 없음

판매자 : 올드타임 서점 5점 (5명 평가)
특이사항 : 2011년 11월 15일 출간

본문 변색, 하단구김다수

표지 변색

테두리 변색, 얼룩, 긁김자국

책소개

저자 소개 (1명)

저 : 임형주 (Lim Hyung Joo)

작가 파일

UN ‘평화메달’에 빛나는 한국이 낳은 세계적인 팝페라테너. 지난 2009년 한국관광공사가 선정한 ‘한국대표인물 100인’에 선정되었고, 2007년 유네스코 한국위원회가 조사한 ‘청소년이 존경하는 100인’ 문화예술인 부문에서 조수미, 정명훈, 이문열 등과 함께 선정되었으며, 2005년 네티즌이 선정한 ‘대한민국을 대표하는 아름다운 30인’ 예술학술인 부문에서 조수미, 앙드레 김과 함께 선정되었다. 같은 해 한국... UN ‘평화메달’에 빛나는 한국이 낳은 세계적인 팝페라테너. 지난 2009년 한국관광공사가 선정한 ‘한국대표인물 100인’에 선정되었고, 2007년 유네스코 한국위원회가 조사한 ‘청소년이 존경하는 100인’ 문화예술인 부문에서 조수미, 정명훈, 이문열 등과 함께 선정되었으며, 2005년 네티즌이 선정한 ‘대한민국을 대표하는 아름다운 30인’ 예술학술인 부문에서 조수미, 앙드레 김과 함께 선정되었다. 같은 해 한국교육개발원이 조사한 ‘우리나라 중고등학생이 가장 만나고 싶은 명사’에도 노무현, 이건희, 안철수, 김태희, 전지현 등과 함께 선정되었는데, 음악인 부문에서는 1위, 선정된 인물 가운데 최연소였다. 그는 이미 1998년 12세의 나이로 첫 독집 앨범이자 국내 데뷔 앨범을 발표해 당시 음악계의 큰 주목을 받으며 대한민국에서 화려하게 데뷔했다.

이후 예원학교 성악과를 수석으로 졸업하고, 뉴욕 줄리어드음대 예비학교 성악과에 심사위원 만장일치로 합격했으며, 피렌체 산 펠리체 음악원 성악과를 조기 입학해 졸업했다. 현재는 빈 슈베르트음대 성악과 석사과정에 ‘초청학생’으로 재학 중이며 전 세계를 무대로 활약하고 있다. 지난 2003년 팝페라 데뷔 및 세계 데뷔 앨범인 ‘샐리 가든(Salley Garden)’을 발매해 클래식음반 판매차트 1위를 석권했고, 같은 해 노무현 대통령 취임식에서 역대 최연소로 애국가를 선창하며 국내외에서 폭발적인 반향을 불러일으켰다. 이후 뉴욕 카네기홀 데뷔 독창회(세계 남성 성악가 중 최연소 데뷔)를 비롯해 암스테르담 콘서트헤보, 파리 살 가보, 빈 콘체르트 하우스, LA 월트 디즈니홀 등 세계적인 공연장에서 성공적인 공연을 했고 빈 교향악단, 베를린 교향악단, 도쿄 필하모닉, 체코 심포니 등 세계적인 오케스트라들과 협연했다. 세계 3대 메이저 음반사(SONY MUSIC, EMI, WARNER MUSIC)와 독집앨범 계약을 했고, 지금까지 발매한 10장의 독집앨범 모두가 발매 첫 주 국내 클래식음반 판매차트 1위를 기록(역대 한국 클래식음반 역사상 최초)할 정도로 독보적인 ‘한국 클래식계의 스타’로 군림하고 있다.

아울러 본연의 음악적인 활동과 더불어 사회봉사활동에도 적극적으로 참여해오고 있는데 사회복지공동모금회 ‘사랑의 열매’ 홍보대사를 비롯해 대한적십자사 역대 최연소 홍보대사, 국제국호개발기구 월드비전 홍보대사, 가톨릭대 서울성모병원 홍보대사, 서울특별시 환경홍보대사(환경부문 최연소 특별 자문위원) 등으로 활동 중이다. 2008년에는 국내 데뷔 10주년을 맞아 그간 벌어들인 수익금의 대부분인 100억원 이상을 기부해 비영리 재단인 ‘아트원문화재단’을 설립하며 당시 국내외 언론에 엄청난 화제와 함께 훈훈한 행복 바이러스를 퍼트렸다.

한편 2010~2011년 「동아일보」 최연소 객원 고정 칼럼니스트를 역임하고, 중앙일보(인터넷판)와 美 경제전문지 「Forbes(포브스-라이선스판)」의 ‘임형주가 만난 한국의 리더들’ 코너를 연재하며 예리한 통찰력과 따뜻한 감성을 겸비한 맛깔스러운 글솜씨를 뽐내기도 했다. 현재는 경향신문사 최연소 자문위원으로도 활동 중이다. 저서로 출간 당시 영풍문고 종합베스트셀러 1위를 기록한 에세이집 『Only One』이 있다
.

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책 속으로

역사는 주류의 기록이다. 장옥정은 철저히 비주류였다. 태생부터 주류에 편승하지 못하고 사회에서 소외되고 편견으로 차별 당하는 비주류에게 장옥정은 개혁가이고 혁명가다. 하지만 그녀에게도 한계는 존재했다. 남자를 통해서만 성공해야 했다. 이런 역사의 기록들은 다 접어두고 나는 장옥정을 철저히 여자로만 기록하고 싶었다. 딸로, 여인으로, 아내로, 어머니로의 삶을 조명하고 싶었다. 그녀가 숙명의 고리를 끊어내기 위해 얼마나 치열하고 처절하게 기득권과 맞서 싸웠는지 알리고 싶었다. 그것이 결코 승리로 이어지지 못했다 하더라도 실제 그녀가 자신의 생을 적극적으로 살았다는 것을, 숙종의 왕권강화를 위해 정치적 명분이 되어주었다는 것을, 아들의 미래를 위해 자신의 목숨도 내주었다는 사실을 부정해서는 안 될 것이다.--- 다시 쓰는 여인 사전 장희빈으로 널리 알려진 장옥정은 요부인가? 요부의 사전적 의미를 찾아보면 ‘요사스러운 계집’이다. 역사도 소설도 TV 드라마도 모두 장옥정을 요부로 규정한다. 궁에 들어가 교태를 부려 임금을 유혹해 자신에게 빠진 임금을 부추겨 중전을 궁에서 몰아내고 충신들을 탄압해 나라를 어지럽혔다면 요부라고 비난 받아 마땅하다. 요부의 조건은 무엇인가. 우선 남자의 마음을 사로잡을 만큼 빼어난 미모를 갖추고 있어야 한다. 「숙종실록」에는 「장씨는 나인으로 뽑혀 궁중에 들어왔는데, 미색이 뛰어났다」고 기록되어있다.『조선왕조실록』을 통틀어 궁 안의 여자를 두고 ‘미색이 뛰어났다’고 표현한 경우는 장옥정뿐이다. 오늘날 초상화가 전해지지 않아 그녀의 미모를 확인할 수는 없지만 권위적이고 보수적인 왕조실록이 격을 깨고 유일하게 극찬할 정도라면 장옥정이 어느 정도 절색이었는지 짐작하고도 남을 일이다. 그러나 장옥정이 아름다운 외모만으로 숙종의 눈에 들었던 것일까? ----천한 여인의 귀한 꿈 장옥정이 궁으로 들어간 것은 신분의 한계를 극복해 자아를 실현하는 과정이었다. 누구도 자아실현의 욕구를 탐욕이라고 말할 수 없을 것이다. 더구나 장옥정은 궁에 들어가기로 결심한 순간에 임금의 눈에 띄지 못하면 평생을 구중심처에서 싱글로 살아야 하는 리스크를 감수하겠다고 각오했을 것이다. 요즘으로 치면 ‘하이 리스크, 하이 리턴High risk, high return’의 과감한 투자인 셈이다. 당시 정권을 장악하고 있던 세력은 서인이었다. 숙종의 어머니인 명성왕후 김씨를 비롯한 숙종의 정비인 인경왕후, 계비인 인현왕후까지도 모두 서인이었다. 장옥정의 큰아버지 장현은 당시 상당한 재력가로 서인의 반대파인 남인 세력에게 정치자금을 대고 있었다. 그 덕분에 장옥정은 늦은 나이인데도 이례적으로 궁에 들어갈 수 있었다. 그것도 대왕대비인 자의대비 조씨 곁에 배치될 수 있었다. 장옥정이 숙종의 눈에 띄게 된 것은 기막힌 행운이라기보다는 우연을 가장한 남인들의 치밀한 득세 전략이 적중한 것이다.----입궁의 비밀 장옥정은 6년을 왕비 자리에 있었으면서도 왕비였던 사실을 끊임없이 부정당해야 했다. 역사는 승자의 기록이라는 낡고 진부한 소리에 가장 적합한 표본이라 할 수 있다. 그러나 그녀의 인생은 조선사회의 불합리한 제도에 대한 끊임없는 투쟁의 역사다. 천민에서 궁녀로, 다시 전직 궁녀가 되었다가 후궁으로 왕비가 되었다가 다시 후궁으로 몇 년에 한 번씩 그녀의 인생은 오르내리기를 반복한다. 조선왕조 500년 동안 궁녀가 왕비 자리에 오른 일은 장옥 정을 제외하고는 없었다. 이렇게 후대에 여러 번 회자되는 것은 당연한 일이다. 만약에 장옥정이 현실에 안주하고 살았다면 경종은 모계의 신분을 따라 천민이 되었을 것이다. 장옥정은 이 숙명의 고리를 끊어냈다. 절대 빠져 나올 수 없는 신분제에서 자신의 아들에게 천민이라는 신분을 물려주지 않았다. 그것이 어머니 장옥정의 마음이었다. 또한 숙종이 자신을 죽이려 하자 그녀는 오히려 담담하게 죽음을 받아들였다. 아들을 위해, 사랑하는 남자의 절대왕권을 위해 아낌없이 자신의 목숨을 내어주었다. 그것이 여인 장옥정의 마음이었다.

---왜곡된 여인의 역사

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출판사 리뷰

“편견과 오해를 뛰어넘어 장희빈을 재해석한다” 악녀 장희빈의 이름 뒤에 감춰진, 여인 장옥정의 역사적 진실! ‘희대의 요부’라 불리는 장희빈. 드라마에서 대개 장희빈은 표독스러운 얼굴로 인현왕후의 초상화에 활을 쏘거나 숙종이 내린 사약을 극악스럽게 내치는 모습으로 그려진다. 그야말로 ‘악녀’를 대표하는 이미지로 우리의 머릿속에 각인되어 있다. 그러나 장희빈이야말로 역사 속에서 누구보다 심하게 왜곡된 인물이 아닐까. 역사는 ‘승자의 기록’인 까닭에 「인현왕후전」에 실린 장희빈은 그렇듯 악독하고 간교한 모습으로 부각되어 있다. 역사의 편향된 평가 속에 감춰진 장희빈은 그러나, 자신 앞에 놓인 운명에 굴하지 않고 스스로 인생의 행로를 개척해나간 강인한 여인이었다. 첩의 딸로 태어난 그녀는 현실과 타협해 안주하지 않고, 궁녀라는 신분을 통해 과감히 새로운 삶을 택한다. 이후 숙종과의 짧고 애틋한 사랑과 오랜 이별, 정치적 암투와 당쟁의 소용돌이 속에 숱한 시련을 맞이하지만, 조선의 역사상 유일하게 궁녀에서 왕비의 자리에까지 오르는 극적인 삶을 살게 된다. 그녀는 이 책 「임형주, 장희빈을 부르다」를 통해 한 남자를 진실로 사랑한 여인, 자식을 지키기 위해 사력을 다한 절절한 모성으로 다시 부활했다. 우리는 이제 편견과 오해를 뛰어넘는 장희빈에 대한 재해석과 더불어, 사후 300년간 감춰져 있었던 장희빈의 진실된 얼굴을 새롭게 만날 수 있다. 임형주의 목소리로 새롭게 듣는 장희빈 이야기 “달도 차면 기운다는 말이 있지요? 많은 사람이 나를 탐욕에 찬, 허영심 많은 보름달로 기억할 테지만 사실 나는 수수하고 강직한 초승달이고 싶었습니다. 이 이야기를 많은 이에게 전해주고 싶은 소망이 있습니다.” - ‘에필로그’ 중 장희빈의 독백 [Editor's note] 임형주와 장희빈? 도무지 어울리지 않는 조합이다. 아무런 연관성이 없다. 팝페라가수 임형주가 웬 장희빈 이야기를? 저자 미팅 전 에디터의 머릿속은 물음표뿐이었다. “이 책을 내시려는 이유가 뭔가요?” “장희빈에 관심을 갖게 된 특별한 계기가 있나요?” 저자 임형주와의 첫 만남, 에디터의 질문공세가 이어졌다. 담당 편집자라기보다는 취재원을 앞에 둔 기자에 가까웠다. “어렸을 때 외할아버지가 역사 이야기를 많이 들려주셨어요. 마치 전래동화처럼요. 교과서에 나오는 따분한 지식이 아니라, 그 이면에 숨겨진 이야기들을 주로 듣곤 했죠. 그러면서 자연스럽게 흥미를 갖게 된 거 같아요. 우리가 잘못 알고 있는 부분이 있구나, 역사적 ‘사실’과 ‘진실’이 다를 수 있구나 어렴풋하게나마 깨달았어요. 그중에서도 장희빈 얘기는 정말 재밌었어요. 사극에서 보던 장희빈은 질투심에 눈이 멀어 인현왕후 초상화에 활을 쏘는 무서운 여자였는데, 외할아버지는 장희빈과 인현왕후, 숙종 사이에 얽힌 정치적인 관계를 제 눈높이에 맞춰 설명해주시면서 역사 속에서 장희빈이 왜 그렇게 그려졌는지 들려주셨어요. 역사란 건 후대의 평가와 해석에 따라서 얼마든지 달라질 수 있다는 걸 알게 됐죠. 어린 나이였지만, 그러면서 일종의 ‘사관’을 갖게 됐다고 할 수 있어요.” 준비해놨다는 듯 막힘없이 대답하던 저자 임형주의 총기 어린 눈빛이 지금도 생생하다. 그의 진심과 열정이 고스란히 느껴졌다. 의문투성이였던 이 책의 정체(?)도 파악되기 시작했다. 주요 일간지에 칼럼을 기고하고, 하루 15개씩 신문을 구독하며 ‘올해의 신문 읽기 스타’로 뽑힌 이력을 감안해 어느 정도의 글솜씨는 예상했지만, 직접 받아본 원고는 기대 이상이었다. 그중에서도 ‘에필로그’는 단연 압권이었다. 원고에 심취한 나머지 저자는 급기야 꿈속에서 장희빈을 만나게 되는데, 그때 나눈 둘의 대화를 옮겨 적은 에필로그는 소설 한 권을 압축해놓은 것만큼이나 드라마틱했다. 예술은 서로 통한다더니, 음악성과 문학성의 일맥상통을 임형주가 증명하고 있었다. 이제, 임형주의 목소리를 빌린 장희빈의 이야기를 이 세상에 내놓는다. 장희빈에 대한 세상의 편견처럼 이 책 역시 편견에 휘둘리지 않기를, 저자의 순수한 열정과 노력의 결과물이 오해 없이 읽히기를 그저 바란다.

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