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품목정보
| 발매일 | 2004년 09월 07일 |
|---|---|
| 시간, 무게, 크기 | 110g |
음반소개
디스크
CD 1
- 01 우조 이수대엽
- 02 우조 중거
- 03 우조 평거
- 04 우조 두거
- 05 반우반계 반엽
- 06 계면조 이수대엽
- 07 계면조 중거
CD 2
- 01 계면조 평거
- 02 계면조 두거
- 03 우조로 도는 평룡
- 04 우조 우락
- 05 반우반계 환계락
- 06 계면조 계락
- 07 계면조 편수대엽
- 08 계면조 태평가
- 09 계면조 평롱
제작사 리뷰
전문가 리뷰
강권순의 여창가곡을 들으며
황병기 (이화여대 명예교수, 대한민국예술원 회원)
조선조 선비들이 애호하던 대표적인 노래가 바로 가곡(歌曲)이다. 따라서 가곡에는 선비들이 생각했던 음악미의 이상이 담겨 있다. 가곡이야말로 우주를 품 안에 끌어안는 것 같은 엄청난 음악적 너비를 지니고 있고 평화롭고 심오한 서정 노래의 극치라 할 수 있다.
가곡은 선비의 노래인 만큼 남창(男唱)이 위주이기는 하나, 여창 가곡 또한 고고하고 독특한 아름다움을 지니고 있다. 우리나라 성악이 대부분 남녀창의 구분이 없지만, 여성 특유의 고매한 아름다움을 온전히 살린 여창 가곡이 따로 있다는 것은 참으로 희한하고 소중한 일이 아닐 수 없다.
이번 강권순의 여창 가곡 음반을 듣고 특히 '우락(羽樂)','편수대엽(編數大葉)'과 '태평가(太平歌)' 등에서 감명을 받았다. 우락에서는 여창 가곡의 온갖 기교를 원숙하게 구사하는 솜씨가 놀라웠고, 편수대엽에서 부르는 꽃의 노래는 담박하면서도 시원한 창법이 출중했다. 태평가 4장에서 장인(長引)하는 임종(林鍾) 음을 들을 때에는 우리 선인들이 갈구하던 태평성대의 소리가 바로 이런 것이었구나 하는 감동을 느꼈다.
강권순은 여창 가곡에 일생을 건 보기 드문 소리꾼이다. 오늘날 알아주는 사람이 너무 적은 그러나 참으로 보배로운 우리의 여창 가곡이 강권순과 같은 순교자적 정신과 사명감을 지닌 소리꾼에 의하여 지켜지고 있으니 참으로 다행이다. 그의 이번 음반이 여창 가곡의 아름다움을 널리 알리고 보다 많은 애호가들을 확보하는 데 크게 기여하기를 바라마지 않는다.
가곡은 선비의 노래인 만큼 남창(男唱)이 위주이기는 하나, 여창 가곡 또한 고고하고 독특한 아름다움을 지니고 있다. 우리나라 성악이 대부분 남녀창의 구분이 없지만, 여성 특유의 고매한 아름다움을 온전히 살린 여창 가곡이 따로 있다는 것은 참으로 희한하고 소중한 일이 아닐 수 없다.
이번 강권순의 여창 가곡 음반을 듣고 특히 '우락(羽樂)','편수대엽(編數大葉)'과 '태평가(太平歌)' 등에서 감명을 받았다. 우락에서는 여창 가곡의 온갖 기교를 원숙하게 구사하는 솜씨가 놀라웠고, 편수대엽에서 부르는 꽃의 노래는 담박하면서도 시원한 창법이 출중했다. 태평가 4장에서 장인(長引)하는 임종(林鍾) 음을 들을 때에는 우리 선인들이 갈구하던 태평성대의 소리가 바로 이런 것이었구나 하는 감동을 느꼈다.
강권순은 여창 가곡에 일생을 건 보기 드문 소리꾼이다. 오늘날 알아주는 사람이 너무 적은 그러나 참으로 보배로운 우리의 여창 가곡이 강권순과 같은 순교자적 정신과 사명감을 지닌 소리꾼에 의하여 지켜지고 있으니 참으로 다행이다. 그의 이번 음반이 여창 가곡의 아름다움을 널리 알리고 보다 많은 애호가들을 확보하는 데 크게 기여하기를 바라마지 않는다.
여류가객 강권순의 예술세계
김경배 (중요무형문화재 제30호 가곡 보유자, 경북대학교 예술대학 국악학과 교수)
20세기가 낳은 최고의 명가 김월하선생, 그를 가리켜 '월하 이전에 월하 없고 월하 이후에 월하 없다'고 한다. 그러나 한 시대를 풍미하던 선가의 빈 자리는 이제 한국 가단의 기라성 같은 그의 제자들에 의해 버팀목의 몫을 해내고 있다. 바로 강권순은 선생께서 아끼시던 제자였다. 그래서일까 나는 그녀를 대할 때면 스승을 닮은 그의 행동거지에서 선생의 청정한 성품과 숨겨져 있는 예술감각을 만나게 된다. 거기에 천부적으로 타고난 예술적'끼'까지 갖추었으니 그를 아끼는 지인들 사이에서 곧잘 작은 거인이라 애칭됨도 한낱 허사가 아니구나 하는 생각이 든다. 국립국악고등학교에서의 전공은 정가였다. 이어 서울대학교 국악과를 졸업한 후 가인으로 동분서주한 세월도 십수 년이 훌딱 지나 이제는 창공을 차고 자란 노송처럼 의젓함과 튼실함을 갖춘 중견 여류가객으로 성장하였다.
가곡은 예로부터 한낱 귀를 즐겁게 하는 외형적인 기교보다는 감정을 자제할 줄 아는 내면성에 중심을 두었다. 몸짓 고갯짓 한 번을 함부로 드러내지 않는 가객의 경건한 모습은 망아의 세계에 몰입한 도인처럼 은근하여 차라리 선경의 세계를 넘나드는 듯하다. 어쩌면 수신제가의 덕목과 비견될 수 있는 것도 바로 이 때문이다.
강권순의 소리에서는 함부로 범접할 수 없는 그녀만의 독특한 세계를 엿볼 수 있다. 태고의 숨결인 양 한국인의 생명력이 그대로 살아 숨쉰다. 고전음악에서 창작음악에 이르기까지 막힘이 없어 더욱 절묘한 느낌으로 마음에 와닿는다. 여운을 머금고 실낱같이 곱게 늘여내는 내면의 소리, 폭포수가 뿜어내는 자연의 굉음처럼 가슴을 쓸어내리는 신비함이 살아 꿈틀댄다. '키고 조이는 소리', '당기고 푸는 소리', '놨다 폈다 하는 소리', '올리고 내리는 소리' 모두 하나같이 자유자재다. 시김새 하나하나도 평범하면서도 모난 데가 없어 한국미의 극치를 보는 듯하다. 마치 소리의 모든 것을 이면에 숨겨 놓은 채 필요에 따라 하나 둘 빼어 쓰는 것은 아닐까.
창작곡 분야는 그를 제쳐놓고 말할 수 없을 것 같다. 작곡자들이 선뜻 곡을 맡길 수 있는 창자(唱者)가 있다면 바로 그녀를 거론하는 것도 우연만은 아닐 성싶다. 이는 스승을 통하여 이어받은 예술가적 깊이와 천부적으로 타고난 가인의 본능적인 재질에서 비롯되었을 것으로 믿어진다. 태고의 숨결, 청정한 여창 가곡의 메아리에 마음을 실어 다시 한 번 한국미를 담고 있는 강권순 여창 가곡의 진수를 마음껏 느껴 보았으면 하는 바람을 가져 본다.
가곡은 예로부터 한낱 귀를 즐겁게 하는 외형적인 기교보다는 감정을 자제할 줄 아는 내면성에 중심을 두었다. 몸짓 고갯짓 한 번을 함부로 드러내지 않는 가객의 경건한 모습은 망아의 세계에 몰입한 도인처럼 은근하여 차라리 선경의 세계를 넘나드는 듯하다. 어쩌면 수신제가의 덕목과 비견될 수 있는 것도 바로 이 때문이다.
강권순의 소리에서는 함부로 범접할 수 없는 그녀만의 독특한 세계를 엿볼 수 있다. 태고의 숨결인 양 한국인의 생명력이 그대로 살아 숨쉰다. 고전음악에서 창작음악에 이르기까지 막힘이 없어 더욱 절묘한 느낌으로 마음에 와닿는다. 여운을 머금고 실낱같이 곱게 늘여내는 내면의 소리, 폭포수가 뿜어내는 자연의 굉음처럼 가슴을 쓸어내리는 신비함이 살아 꿈틀댄다. '키고 조이는 소리', '당기고 푸는 소리', '놨다 폈다 하는 소리', '올리고 내리는 소리' 모두 하나같이 자유자재다. 시김새 하나하나도 평범하면서도 모난 데가 없어 한국미의 극치를 보는 듯하다. 마치 소리의 모든 것을 이면에 숨겨 놓은 채 필요에 따라 하나 둘 빼어 쓰는 것은 아닐까.
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