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광장 40주년 헌정 신작 소설집

하성란 저/신경숙 등저 | 문학동네 | 2001년 05월 31일 리뷰 총점9.3 정보 더 보기/감추기
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발행일 2001년 05월 31일
쪽수, 무게, 크기 470쪽 | 703g | 크기확인중
ISBN13 9788982813917
ISBN10 8982813918

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저자 소개 (2명)

저 : 하성란 (Seong-nan Ha,河成蘭)
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깊은 성찰과 인간에의 따뜻한 응시를 담아낸 섬세한 문체로 주목 받아온 작가다. 1967년 서울에서 태어나 서울예대 문예창작과를 졸업하였다. 1996년 서울신문 신춘문예에 단편소설 「풀」이 당선되어 작품활동을 시작하였다. 탁월한 묘사와 미학적 구성이 묵직한 메시지와 얼버무려진 작품을 쓰며, 평소 일상과 사물에 대한 섬세한 관찰과 묘사가 뛰어나다는 평을 받는다. 자신의 대답을 적어 내려가는 노란 메모 노트를 늘 인터... 깊은 성찰과 인간에의 따뜻한 응시를 담아낸 섬세한 문체로 주목 받아온 작가다. 1967년 서울에서 태어나 서울예대 문예창작과를 졸업하였다. 1996년 서울신문 신춘문예에 단편소설 「풀」이 당선되어 작품활동을 시작하였다. 탁월한 묘사와 미학적 구성이 묵직한 메시지와 얼버무려진 작품을 쓰며, 평소 일상과 사물에 대한 섬세한 관찰과 묘사가 뛰어나다는 평을 받는다. 자신의 대답을 적어 내려가는 노란 메모 노트를 늘 인터뷰 시에 지참한다. 이러한 습관을 통해 작품 속 작은 에피소드에서도 깊이 생각할 수 있는 내용들을 담아낸다.

거제도가 고향인 부친이 서울에 올라와 일군 가족의 맏딸이기도 한 그녀는, 부친의 사업 실패로 인문계 고교 진학을 포기하고, 여상(女商)을 졸업한 뒤 4년 동안 직장생활을 하면서 청춘의 초반부를 보냈다. 뒤늦게 서울예전 문예창작과에 진학해 소설을 쓰면서 '언젠가는 그 소설의 울림이 세상의 한복판에 가 닿는다고 믿는 삶'을 꿈꿨다.

습작시절, 신춘문예 시기가 되면 열병을 앓듯 글을 쓰고 응모를 하고 좌절을 맛보는 시기를 몇 년 간 계속 겪었다고 한다. 그러다가 1996년 그녀가 스물 아홉이던 해, 첫 아이를 업은 상태에서 당선 소식을 받았으며, 1990년대 후반 이후 늘 한국 단편소설의 중심부를 지키고 있다.

일상과 사물을 세밀하게 묘사하는 스타일로 '정밀 묘사의 여왕'이란 별칭을 얻으면서 단편 미학을 다듬어온 공로로 동인문학상(1999)·한국일보문학상(2000)·이수문학상(2004)·오영수문학상(2008)을 잇달아 받은 중견작가이다. 그녀의 소설은 지나치게 사소한 일상에 몰두하다 보니 사회에 대한 거시적 입장이 약하다는 지적을 받기도 한다. 하지만 '인간 심리와 사물에 대한 미시적 묘사를 전개하면서 특유의 섬세한 문체로 곰팡내 나는 쓰레기 더미 속에 숨어 있는 존재의 꽃을 찾아간다'는 1999년 동인문학상 심사평은 여전히 하성란 소설의 개성과 미덕을 잘 말해준다.

대학 동문인 부군과 함께 운영하는 출판기획사에서 일하면서 창작활동도 병행하고 있다. 이 곳은 그녀에게 생긴 첫 작업실이기도 한 셈인데, 그 전에는 부엌과 거실 사이에 상을 하나 펴놓고 새벽녘 텔레비전에서 계속 사람들의 목소리를 들으면서 글을 썼다. 어느 대학 기숙사에 방을 얻어 한 달 동안 글 쓰겠다고 들어간 적이 있었는데, 결국 한 줄도 쓰지 못하고 나왔다고 한다. 2009년부터 방송대학TV에서 '책을 삼킨 TV' 라는 프로그램을 진행하고 있으며, 얼마 전 한국일보 신춘문예 심사위원으로 작품을 심사하기도 하였다. 현재 살아있고 같이 활동하고 있는 작가들에게 많은 영향을 받으며, 특히 '권여선' 작가의 글을 좋아한다.

저서로는 소설집 『루빈의 술잔』, 『옆집 여자』, 『푸른 수염의 첫번째 아내』, 『웨하스』,『여름의 맛』 장편소설 『식사의 즐거움』, 『삿뽀로 여인숙』, 『내 영화의 주인공』, 『A』, 사진산문집 『소망, 그 아름다운 힘』(공저) 등이 있다. 최근 동료 여성작가들과 함께 펴낸 9인 소설집 『서울, 어느날 소설이 되다』에 단편 「1968년의 만우절」을 수록하였다.
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등저 : 신경숙 (Shin Kyung-Sook,申京淑)
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인간 내면을 향한 깊은 시선, 상징과 은유가 다채롭게 박혀 빛을 발하는 문체, 정교하고 감동적인 서사를 통해 평단과 독자의 관심을 지속적으로 받아온 한국의 대표 작가다. 1963년 1월 전라북도 정읍에서 태어났다. 초등학교 6학년 때야 겨우 전기가 들어올 정도의 시골에서 농부의 딸로 태어난 그녀는 열다섯 살에 서울로 올라와 구로공단 근처에서 전기회사에 다니며 서른 일곱 가구가 다닥다닥 붙어 사는 '닭장집'에서 ... 인간 내면을 향한 깊은 시선, 상징과 은유가 다채롭게 박혀 빛을 발하는 문체, 정교하고 감동적인 서사를 통해 평단과 독자의 관심을 지속적으로 받아온 한국의 대표 작가다. 1963년 1월 전라북도 정읍에서 태어났다. 초등학교 6학년 때야 겨우 전기가 들어올 정도의 시골에서 농부의 딸로 태어난 그녀는 열다섯 살에 서울로 올라와 구로공단 근처에서 전기회사에 다니며 서른 일곱 가구가 다닥다닥 붙어 사는 '닭장집'에서 큰오빠, 작은오빠, 외사촌누이와 함께 한 방에서 살았다. 공장에 다니며 영등포여고 산업체 특별학급에 다니다 최홍이 선생님을 만나 문학 수업을 시작하게 된다. 컨베이어벨트 아래 소설을 펼쳐 놓고 보면서, 좋아하는 작품들을 첫 장부터 끝장까지 모조리 베껴 쓰는 것이 그 수업 방식이었다. 그 후 서울예술대학 문예창작과를 졸업한 뒤 1985년 『문예중앙』에 중편소설 「겨울우화」로 신인문학상을 받으며 등단하였다.

스물두 살에 등단하였을 때는 그리 주목받는 작가는 아니었다. 1988년 『문예중앙』신인상에 당선된 뒤 창작집 『겨울우화』를 내었고, 방송국 음악프로그램 구성작가로 일하기도 하다가 1993년 소설 『풍금이 있던 자리』를 출간해 주목을 받았다. 『강물이 될 때까지』,『풍금이 있던 자리』,『오래 전 집을 떠날 때』,『딸기밭』, 장편소설 『깊은 슬픔』,『외딴방』,『기차는 7시에 떠나네』 『바이올렛』 등 일련의 작품을 통해 "말해질 수 없는 것들을 말하고자, 혹은 다가설 수 없는 것들에 다가서고자 하는 소망"을 더듬더듬 겨우 말해 나가는 특유의 문체로 슬프고도 아름답게 형상화하여 1990년대를 대표하는 작가로 자리잡았다. 신경숙의 첫 장편소설 『깊은 슬픔』은 한 여자와, 그녀가 짧은 생애 동안 세상에서 만난 사람들의 이야기이다. 작가는 그 여자 '은서', 그리고 '완'과 '세'라는 두 남자를 소설의 표면에 떠올려놓고 있다. 그들 세 사람을 맺어주고 환희에 빠뜨리며 절망케 하는 것은 '사랑'이다. 사랑의 올이 얽히고 풀림에 따라, 고향 '이슬어지'에서 함께 자라난 세 사람의 운명은 서로 겹치고 어긋난다. 그러나 『깊은 슬픔』이 정밀하게, 더없는 슬픔과 안타까움이 실린 시선으로, 그리하여 진하고 깊은 감동을 불러일으키며 그려 보이는 것은, 그들의 사랑과 운명이 화해롭게 겹치는 국면이라기보다, 자꾸만 어긋나면서 서로의 기대와 희망을 배반하는 광경이다. 아니, 차라리 그들의 관계에선 겹침이 곧 어긋남이다.

대부분 사람들은 불행했던 과거를 너무 쉽게 잊는다. 신경숙의 『외딴방』은 어제가 있어서 오늘이 있고 내일이 존재한다는 평범한 진리를 망각한 채 바쁘게 살아가는 현대인, 풍요의 시대를 살고 있는 우리들에게 어려웠던 그 시절을 되짚어 보게함으로써 현재를 돌아보는 자성(自肖)의 기회를 만들어준다. 또한 이 작품은 작가의 자폐적 기질, 아름다움에 대한 끝없는 동경, 삶의 속절없음과 그럼에도 불구하고 그것을 고요히 수납하는 태도 등이 어디서 발원했는지를 알려주고 있기도 하다. 그런 의미에서 이 작품은 '내성의 문학'이라 부를 수 있는 신경숙 문학의 정점이자 제목 그대로 외딴방에서 외롭게 죽어간 한 가여운 넋에 대한 진혼가라 할 수 있다. 이 책에서 신경숙은 자신의 체험을 질료로 한 글쓰기에 대한 본능적 두려움과 그럼에도 그것을 넘어서야 한다는 의지 사이의 위태로운 줄타기를 보여준다.『풍금이 있던 자리』는 유부남과 불륜의 관계에 있는 여자가 그 남자와 새로운 삶을 꾸리려는 것에서 시작한다. 이 작품은 전체적으로 이 땅에서 살아가는 여성의 모습을 되짚어준다. 특히 화자의 기억 속에 있는 아버지의 새 여자와 어머니는 극명하게 대비된다. 삶에 찌들어 꾸밈이란 없이 소박하게 가정을 꾸려 나갔던 이 땅을 일구어낸 「어머니」와, 남자들에게 사랑을 받는 이 땅의 「여성」과의 사이, 그 사이를 보여준다. 그 사이 속에는 무시 할 수 없는 사회 통념이 들어가 있다. 「어머니」를 긍정해야하면서 동시에 부정해야 하는 여성들에게 요구되는 이중적 잣대는 있지도 않는 풍금에 대한 환상을 만들어 내고 제 3의 새 여자, 또 다른 화자를 만들어 내고 있다는 것을 작가는 이야기 한다.

2007년 겨울부터 2008년 여름까지 「창작과비평」에 연재되어 뜨거운 호응을 얻은 『엄마를 부탁해』는 섬세하고 깊은 성찰, 따뜻한 시선의 작가의 절정의 기량으로 풀어낸 엄마 이야기이자 엄마를 통해서 생각하는 가족 이야기이다. 늘 곁에서 보살펴주고 무한정한 사랑을 주기만 하던, 그래서 당연히 그렇게 존재하는 것으로 여긴 엄마가 어느날 실종됨으로써 시작하는 이 소설은, 가족들 각자가 간직한, 그러나 서로가 잘 모르거나 무심코 무시했던 엄마의 인생과 가족들의 내면을 절절하게 그려내고 있다. 이 작품은 2011년 'Please Look After Mom'라는 제목의 영문판이 제작되어 출간 전부터 호평을 받고 있으며, 미국 뿐 아니라 유럽과 아시아 22여 개국에 판권이 판매되었다.

일곱번째 장편소설인 『어디선가 나를 찾는 전화벨이 울리고』는 사랑의 기쁨과 상실의 아픔을 통과하며 세상을 향해 한 발짝씩 앞으로 나아가고 있는 청춘세대를 향한 신경숙 문학의 간절하고 절실한 소통의 발신음이다. 사람이 사람을 사랑하는 마음쳀 시대와 시간을 뚫고 나가 어떻게 서로를 성장시키며 불멸의 풍경이 되는지를 여러 개의 종소리가 동시에 울려퍼지듯 보여준다. 팔 년 만에 출간되는 여섯번째 소설집 『모르는 여인들』은 세계로부터 단절된 인물들과 그들을 둘러싼 사회적 풍경들을 소통시키기 위한 일곱 편의 순례기로, 익명의 인간관계 사이에서 새롭게 발견되는 것들로 가득 차 있다. 작가는 특유의 예민한 시선과 마음을 집중시키는 문체로, 소외된 존재들이 마지막으로 조우하는 삶의 신비와 절망의 극점에서 발견되는 구원의 빛들을 포착해내어 이 시대 진정한 사랑의 의미와 바닥 모를 생의 불가해성을 탐색한다. 2013년에 출간한 『달에게 들려주고 싶은 이야기』는 명랑하고 상큼한 유머로, 반짝이는 스물여섯 편의 짧은 소설들을 담은 소설집으로, 산다는 것과 사랑하고 사랑받는 것에 대한 이야기, 일상의 순간들에 스며들어 그리움이 되고 사랑이 되는 것들에 대한 이야기를 들려준다. 달에게 우리의 이야기들을 들려주는 짧은 형식의 글이자, 달이 듣고 함빡 웃을 수 있는 이야기들을 엮었다.

이외의 작품으로 소설집 『강물이 될 때까지』, 『감자 먹는 사람들』, 『오래 전 집을 떠날 때』, 『딸기밭』, 『종소리』, 장편소설 『기차는 7시에 떠나네』, 『바이올렛』, 짧은 소설집 『J이야기』, 산문집 『아름다운 그늘』, 『자거라, 내 슬픔아』, 『산이 있는 집 우물이 있는 집』 등이 있다.
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저자 : 박정란,조헌용,윤성희 외 17명
박정란 1963년 생. 1998년 경인일보 신춘문예로 등단. 조헌용 1972년 생. 1998년 동아일보 신춘문예로 등단. 윤성희 1973년 생. 1999년 동아일보 신춘문예로 등단. 하성란 1967년 생. 1996년 서울신문 신춘문예로 등단. 강영숙 1966년 생. 1998년 서울신문 신춘문예로 등단. 이용원 1961년 생. 1995년 <현대문학>으로 등단. 신승철 1965년 생....
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예스24 리뷰

김정희 candy@yes24.com
열 명도 아니고 스무 명의 소설가가 새로 쓴 단편소설로 한 권의 소설집을 만들었다는 사실은 필시 그럴 만한 이유가 있었으리라 짐작케 한다. 모두 자신의 일상이 있을 것이고 더러는 마감일에 임박한 원고 때문에 꽤나 골머리를 썩고 있을 텐데 한 권의 책이라는 목표를 위해 이들을 컴퓨터 앞에 앉게 만든 것은 무엇일까. 바로 한국 소설사의 기념비적 작품이라 일컬어지는 최인훈의 『광장』이 1960년 10월 『새벽』지에 발표된 지 40주년을 기념하려는 헌정 소설집을 만들기 위함이다.

“바다는 크레파스보다 진한, 푸르고 육중한 비늘을 무겁게 뒤채며, 숨을 쉰다”로 시작하는 『광장』은 전후 반공 이데올로기에 갇혀 있던 한국인들에게 정치, 문학적으로 문제를 제기하여 충격을 주었기로 한국문학사에 기억된다. 40년 전 문학사상 전무했던 월간 잡지 전재 후 6번의 개작과 1996년 문학과 지성사에서 100쇄를 넘겨 지금 124쇄에 도달한 이 작품은 비단 한 작가의 작품이기 전에 광장과 밀실이라는 이중의 관념화로 한국 문학의 영토를 확장한 한 획이라고 말할 수 있다. 그 획이 너무도 뚜렷해 작가 최인훈의 서울 예대 정년 퇴임과 함께 동료와 후배 문인 아울러 그의 제자들이 모여 <최인훈 문학 심포지엄>도 열고 이렇게 헌정 소설집도 만드는 것이다.

임찬일, 심석구, 조순임처럼 오래간만에 작품을 발표하는 작가들부터 신경숙, 하성란, 마르시아스 심처럼 문단의 중심에서 활동하는 작가들은 물론, 박정란, 조헌용, 윤성희 같은 신진 작가들까지 최근의 신작 소설을 모았으니, 『교실』은 우리나라 소설의 전반적 흐름과 신구 작가들의 관심사를 조망할 수 있는 기회를 주고 있다.

우선 먼저 눈이 가는 신경숙의 단편 「우물을 들여다보다」는 새로 이사 올 사람에게 지금 살고 있는 사람이 보내는 편지로서 집 근방에 있는 `우물'에 얽힌 사연을 조용하면서도 따스하게 이야기하고 있다. `버스를 타면 이십 분 내에 종로와 광화문과 연결되면서도 시골 동네나 있음직한 풍경을 지니고' 있는 동네, 아침 저녁으로 달리기를 하는 `나', 우연히 발견한 우물, 망자(亡者)의 흔적, 낙산사에서 사 온 독경의 이미지가 맞물리며 전체적으로 몽환적인 느낌을 자아낸다.

하성란의 「와이셔츠」는 직업을 잃은 남편의 부재에 오히려 일상의 안락함을 느끼는 한 아내의 삶의 단면을 보여줌으로써 인간의 섬뜩한 잔혹성을 건조하게 묘사한 작품이다. `고춧가루나 밥풀이 채 떨어지지 않게 설거지를 해놓아 남편의 눈치를 봐가면서 다시 설거지를 해야 하는 번거로움' 이라든지 `정리해놓은 물건들이 퇴근 후에도 그 자리에 그대로 놓여 있는 것을 둘러볼 때면 기분이 좋았다.' 같이 사람 마음 한 구석에 있는 위악을 민감하게 포착하는 하성란 특유의 세밀한 묘사를 감상할 수 있는 작품이다.

이외에도 `미(美)'라는 주제에 천착하는 모습을 일관되게 보여준 마르시아스 심은 단편 「심미주의자」에서 영원하고 깨지지 않는 불멸의 아름다움을 희구하는 한 보석디자이너의 행각을 통해 `미'에 대한 깔끔한 소묘를 하고 있다. 김선영의 「성인소설」은 성석제의 걸쭉한 입담과 해학을 연상시키는 선이 굵은 서사성이 돋보이는 작품이며 심석구의 「두 대의 버스가, 나란히 질주하는」은 다양한 글꼴의 사용하고, 들여쓰기의 관습을 파기하며, 다양한 문장 기호를 이용하는 등 단절된 문체를 구사함으로써 `실험적이다'라는 느낌을 준다.

20편의 작품은 전반적으로 다양한 형식과 문체를 구사하며 단편이 주는 산뜻한 완결성에 충실하다는 인상을 준다. 작품의 수가 많은 만큼 그 작품을 쓴 사람의 수도 많아 제각기 드러나는 색깔이 다르지만 한 학교의 한 스승에게서 공부하고 배운 사람들이라는 점에서, 뜻을 같이해 모였다는 점에서 `따로 또 같이'라는 말을 새삼스레 떠올리게 하는 소설집이다.
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--- p.28-414
--- p.241
---pp.125~126
--- p.240-241
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