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허리우드에서는 법정 영화가 상당히 많이 제작되고, 그 중에는 명작으로 꼽히는 작품도 여러 편이다. 일단 지금 당장 떠오르는 법정영화만 해도 '12인의 노한 사람들','검찰 즉 증인','어 퓨 굿맨','타임 투 킬'이 있는데, 검사와 변호사간의 치열하게 법적 공방을 벌이는 팽팽한 긴장감을 맛볼 수 있고,또 변호사의 활약으로 누명을 쓴 약자에게 무죄를 증명하는 과정은 통쾌하기 이를데 없다. 이것이 법정영화의 매력인데, 추리소설이나 법정 영화가 많이 제작되는 것은 증거를 좇아 수사하고, 재판으로 유무죄를 가리는 즉 법치주의가 그 사회에 자리잡고 있음을 증명하는 징표이기도 하다.
법정영화는 실화를 바탕으로 한 작품이 많은데, 그중에서도 2차대전의 전범들의 죄를 가렸던 뉘른베그르 재판은 국제재판이라는 규모에서나 역사적 관점에서나 영화화되지 않을 수 없는 흥미진진한 소재였다.
뉘른베르그는 독일 제 3제국의 실질적인 중심지였다는 점에서 이곳에서 열린 재판은 나치를 심판하는 상징성을 지니고 있는 셈이었다. 공습으로 폐허가 된 뉘른베르그, 그 폐허 속에는 3만명의 시체가 수습되지 못하고 파묻혀있고, 그 시체에서 풍기는 악취는 뉘른베르그를 유령의 도시처럼 느끼게 만들었다.
'뉘른베르그'는 일단 길었다. 세시간 가까운 런닝타임이었지만 길게 느껴지지 않았던 것은 몰입도가 높았던 작품이었기 때문일 것이다.
재판단이 구성되기까지, 또 재판과정이 모두 실제 기록에 기반하고 실존인물들이 등장하는데, 검사인 잭슨 로버트와 기소된 21명의 전범 중 독일공군 총사령관 괴링의 창과 방패같은 대결이 이 작품을 끌어가는 주축이었다. 그 재판정의 분위기를 검사역의 알렉 볼드윈과 괴링 역을 브라이언 콕스가 잘 살렸고, 두 사람의 팽팽한 연기대결이 볼만했다.
그러고보니 같은 잭판을 소재로했던 다른 영화 '뉘른베르크의 재판'을 본 게 생각이 났다. 그 작품은 재판장의 고심에 초점이 많이 맞춰졌고, 버트 랭커스터나, 리차드 위드마크, 몽고메리 크리프트 같은 호화 캐스팅이 인상적인 작품이었다. 몇장면 나오지 않는 증인역 조차도 대배우들이 출연할 정도였다.
'뉘른베르크의 재판'에 비교하자면 이 '뉘른베그르'는 재판에 집중하고 있다. 왜 이 재판을 하는지를 잊을만하면 상기시켜준다. 승자가 됐다고 패자에게 횡포를 부리는 것이 아니라 전쟁을 저지른 잔인하고 비인도적인 행위에 대한 책임과 죄를 묻는 재판이라고 힘주어 말하는데 그렇다고 잭슨 검사만 일방적으로 발언하는 것도 아니었다. 전범 헤르만 괴링을 중심으로 전범을 처벌해야하는 법의 논리와 전시의 불가피성을 설파하는 전범의 논리도 거르지 않고 들려주고 있다.
괴링은 왜 자신이 죄인이 돼 피고인석에 앉아야 하냐며 자신의 행위에 정당성을 부여했다. 50년후에는 자신의 말이 독일에 퍼질 것이라면서 호언장담하는 것이 뉘우치는 기색이 전혀 없었다. 승자의 판단은 모두 진실이 되고 패자의 판단은 모두 죄가 되는 법이라는 괴링의 당당한 태도는 다른 전범들에게도 심리적으로 막대한 영향을 미쳤다.
다른 전범들이 마음이 흔들려, 자신의 죄를 인정하고 반성하는 것을 막고 있는 것이었다. 알게 모르게 그는 전범의 구심점이 되고 있었다.
괴링은 확신범이었다. 다른 전범 중에서는 명령에 따랐을 뿐이었다는 변명도 나오지만 그만큼은 죄책감은 커녕 시종일관 한치의 흔들림도 없었다. 속으로는 어땠을지 모르겠지만 적어도 재판정에서는 농담까지 하며 여유를 부릴만큼 외면적으로는 당당했다. 표정을 들키지 않으려고 법정에서 어울리지 않게 선글라스까지 썼던 괴링, 그런 그가 딸 에다와 부인에게는 자상한 남편이고 아빠라는 사실은 아이러닉한 일이었다.
하지만 재판의 분위기가 결정적으로 기운 것은 나치의 끔찍한 대규모 학살을 담은 필름이 공개되면서였다. 유태인 수용소에서 수많은 시체들을 쓰레기처럼 처리하는 장면은 법정을 충격과 분노로 몰아가기 충분했던 것이다.
나도 오래 전에 독일에서 그 필름을 보고는 펑펑 울었는데, 그때 사람 몸같지 않고 장작개비처럼 바짝 마른 시체 그것도 산더미처럼 나오는 시체에 눈을 감아버렸던 기억도 났다.
이렇게 죄상이 드러나고 잔인했던 만행들이 밝혀지면서, 신과 독일이라는 이름 앞에 죄를 지었다며 반성하는 피고들도 나타났다. 나치가 저지른 전쟁은 야만이고 수치였지만 그럼에도 괴링은 요지부동이었다.
전에는 한치의 흔들림도 없이 자신의 신념과 옳음을 믿는 사람들이 위대해보였는데, 요즘엔 그렇지 않다. 오히려 투철한 신념을 지닌 사람들이 두려울 때도 있다. 종교나 신념을 한번도 회의하지도 의심하지도 않는 사람. 이렇게 성찰없이 신념을 맹신하는 사람들이 타인의 목숨을 담보로 테러나 학살을 저지르는 법이라.
이 재판이 법리적 논리로 진행됐다는 사실은 증거 불충분으로 무죄가 세 명이나 나왔다는 판결로써도 증명이 될지 모르겠지만 설사 전적으로는 그렇지 않더라도 법적인 논리로 진행된 것이라고 믿고 싶어졌다. 20세기의 야만과 수치를 문명적인 방법으로 벌하였다고.
사형을 선고받은 열두명 중 물론 괴링도 포함돼 있었는데, 그는 교수형을 당하지 않았다. 형 집행 전날 스스로 목숨을 끊음으로써 끝까지 자신의 유죄를 인정하지 않았던 것이다.
교수형을 집행하는 장면이 꽤 강렬했다. 장엄한 음악이 배경으로 깔렸고, 얼굴전체에 검은 천을 씌우고 목에 밧줄을 걸고 그리고 발밑의 판자가 치워지며 공중에 매달리는 것까지.
목을 조여오는 밧줄의 감촉을 느끼면서, 죽음의 문턱 앞에서 이들은 무슨 생각을 했을까. 전쟁으로 참혹하게 죽어간 사람들 생각은 잠깐이라도 했을까.
'나는 무고하게 죽는 거요'.'도이칠란트 만세','주여 저의 죄를 용서하소서'' 히틀러 만세'
죽기 일보전 전범들이 남긴 최후의 일성이었다.
그런데, 이 영화에서는 생각해볼 여지가 있는 많은 대사들이 나왔다. 법적으로 역사적으로 책임을 묻고, 재판의 의미를 새겨주는 말들이 꽤 많았다.
그 중에서 전범들과 함께 했던 정신과 의사의 말이 귓가에 맴돌았다. '피고들은 동정심이 없었다.타인을 느끼는 능력이 없었다는 것, 그런데 악의 본성이 바로 동정심이 없는 것이다.'
동정심이 없다는 것은 요즘 많이 거론되는 사이코패스의 특징 중 하나인데..아마도 전범중에는 요즘 검사를 받으면 사이코 패스 판정을 받은 사람도 있을 것이라는 생각이 잠깐 들었다. 만약 전쟁이 아니었다면 연쇄살인마가 됐을지도 모를 일일까. 아니면 단지 전시만 아니었다면 멀쩡하게 살아갔을 인물들이 전쟁으로 광기에 사로잡혔던 것일까.
'뉘른베그르'의 마지막은 그 폐허 속에서도 천진난만하게 뛰어노는 어린이들의 모습으로 채워졌다. 비록 폭격으로 폐허가 됐지만 그럼에도 미래는 희망이 있다고. 아니, 이 어린이들의 앞날을 위해서라도 전범에 대한 처벌은 이루어져야 한다고. 잘못된 과거는 청산하는 것이 제대로 된 미래를 위한 길이라는 결론에 도달하게 된다.
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