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고이케 마리코 저 | 랜덤하우스코리아 | 2007년 11월 30일 | 원제 : 欲望 리뷰 총점6.0 정보 더 보기/감추기

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발행일	2007년 11월 30일
쪽수, 무게, 크기	408쪽 \| 510g \| 13519530mm
ISBN13	9788925514451
ISBN10	8925514451

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저자 소개 (1명)

저 : 고이케 마리코 (Mariko Koike,こいけまりこ,小池眞理子)

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나오키상, 시마세 연애문학상을 수상한 일본을 대표하는 연애소설 작가. 정열과 낭만이 담긴 어른들의 사랑을 현실에 가깝게 그려내고 있다. 1952년 도쿄에서 태어난 그녀는 세이케이(成蹊) 대학 문학부를 졸업하고 출판사와 잡지사에서 일하다가 1985년『당신에게서 도망칠 수 없어』를 내놓으며 소설가로 데뷔하였다. 1989년『아내의 여자친구』로 제42회 일본 추리작가 협회상, 1996년『사랑』으로 제114회 나오키 상,... 나오키상, 시마세 연애문학상을 수상한 일본을 대표하는 연애소설 작가. 정열과 낭만이 담긴 어른들의 사랑을 현실에 가깝게 그려내고 있다. 1952년 도쿄에서 태어난 그녀는 세이케이(成蹊) 대학 문학부를 졸업하고 출판사와 잡지사에서 일하다가 1985년『당신에게서 도망칠 수 없어』를 내놓으며 소설가로 데뷔하였다. 1989년『아내의 여자친구』로 제42회 일본 추리작가 협회상, 1996년『사랑』으로 제114회 나오키 상, 1998년『욕망』으로 제5회 시마세 연애문학상, 2006년『무지개 저편』으로 제19회 시바타 렌자부로상을 수상하였다. 그 외 저서로는『아오야마 창관』『유리 정원』『무반주』『물의 날개』『겨울 호수』『에리카』『여름의 숨결』『소문』『밀월』『쁘아종 향기가 나는 여자』『사랑하는 남자들』『노스탤지어』『일각수』『낭만적 연애』『밤마다 어둠 속에서』『밤은 가득하다』등이 있다. 또한 2001년 남편인 후지타 요시나가가『사랑의 영토』로 나오키상을 수상하면서‘일본 최초의 나오키상 수상 부부’가 되었다.

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역자 : 오근영

일본어 전문 번역가로 옮긴 책으로는 《소문》《아내의 여자친구》《유레루》《이상한 나라의 토토》《패왕 후히토》《소년 H》《르네상스의 미인들》《굽이치는 강가에서》《여섯 번째 사요코》《호텔 정원에서 생긴 일》 등이 있다.

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책 속으로

“‘나는 물건이고 싶다’고 예전에 마사미가 내게 말한 적이 있다. 자신이 물건이라고 생각하면 마음이 편해진다고, 인간이라고 생각하니까 감정이 다스려지지 않아 혼란스럽다고…. 물건처럼, 바위처럼, 저기 있는 유리컵처럼 살고 싶다는 것이 그의 바람이었다. 그것은 그가 아니고는 이해할 수 없는 자신을 견디는 방식이었다. 그는 자신을 물건에 비유하고 물건으로 취급함으로써 깊은 절망의 늪에서 기어 올라오는 방법을 터득했을 것이다.”--- p.207 “마사미의 목소리, 그의 어조, 그가 했던 말이 되살아난다. 마치 좋아하는 작가의 좋아하는 작품 가운데 어떤 페이지의 한 문장에 빨간 연필로 밑줄을 긋기라도 하듯이 나는 마사미가 했던 말에 마음속으로 밑줄을 긋는다. 그리고 다시 읽어 본다. 그것은 내 안의 뭔가를 흔들고 내 안의 뭔가를 끌어낸다. 내 생각, 내가 마음속으로 생각하는 것과 그가 마음속으로 생각하는 것이 완전히 겹쳐져 하나가 된다. 그러다 보면 내 몸은 안타까운 희열로 채워진다.”--- p.213 “나는 보여. 먹기 딱 좋게 과즙을 가득 머금은 무화과 같은 거야. 만지면 두툼하고 달콤해서 나도 모르게 껍질을 벗기고 알맹이를 입에 넣고 싶어지지. 하지만 보통은 속옷이며 스타킹으로 몇 겹씩 싸고 있고 게다가 심장 고동과 함께 울퉁불퉁 뭔지도 모르지만 계속 움직이는 것 같은, 그런 것, 아사오를 상징하는 건 그런 거야. 그거 말고 아무것도 없어.”--- pp. 232~233 “노세와의 육체관계가 전과 다름없이 이어지고 독 안에 든 쥐처럼 피할 수 없는 상황이 될수록 그와 반비례해서 나는 마사미를 갈망했고 필요로 했고 마음을 태웠다. 가슴 조이는 안타까운 마음은 날이면 날마다, 밤이면 밤마다 점점 더 강해졌다. 마사미를 향한 마음을 태우면 태울수록 나는 한편으로 노세를 필요로 했다. 마사미와 깊은 정신적인 교류를 나누고 나면 온몸이 욱신거리는 정체 모를 느낌이 남았다. 그 욱신거림을 나는 노세의 품안에서 잠재웠다. 노세의 품에서 욱신거림을 잠재우고 나면 의식 속에 뻥 뚫린 구멍이 남았음을 깨닫는다. 나는 그 구멍을 메우기 위해 다시 마사미를 갈망했다. 내 몸이 둘로 딱 분열되는 듯했다.”--- pp.239~240 “잠시 나는 그의 아름다운 육체를 증오했다. 영원히 내 손 안에 넣을 수 없는 아름다움이었다. 그는 영원히 거기에 ‘있을 뿐’이었다. 내 육체 안에 녹아 들어오는 일은 없을 것이다. 뭐라 말할 수 없는 안타까움이 내 가슴을 뜨겁게 만들었다. 내 눈앞에 있는 이 아름다운 남자와 하나가 되고 싶다는 생각이, 나로 하여금 거의 순식간에 열병에 들뜬 사람처럼 만들었다.” --- p.246 “커피숍 유리 너머로 마사미가 테이블을 앞에 두고 의자에 앉아 문고본에 눈길을 떨어뜨리고 있는 모습이 보였다. 내가 마사미를 알아본 지 불과 몇 초 후에 마사미 역시 나를 발견했다. 나는 그의 얼굴에 천천히 미소가 퍼지고 이 세상 모든 것을 받아들이려고 할 때처럼 황홀한 표정으로 변해 가는 것을 보았다. 내 안에 강렬한 엑스터시가 휩쓸고 지나갔다. 생각지도 않은 곳에서 맞닥뜨렸다는 기쁨…. 단지 그것만으로 나는 그 자리에 주저앉을 정도로 강렬한 엑스터시에 휩싸였다. 설명하기가 어렵다 그건 분명 성적인 엑스터시였다. 마사미의 육체적 금기가 가져다주는 엑스터시이면서 한편으로 성적인 반응을 동반하지 않은 뭔가 다른 것이기도 했다. 결코 성행위에 이른 적이 없는, 조용히 오래도록 이어지는 강렬한 흥분상태…. 그렇게밖에 표현할 방법이 없지만 그러면서도 나는 그때까지 경험하지 못한 관능적인 기분에 빠지는 나 자신이 너무나 혼란스러워 어떻게 하면 좋을지 몰랐다.”--- pp.260~261 “그의 몸은 더할 나위 없이 아름다웠다. 근육으로 덮인 피부의 매끈하고 단단한 감촉은 그가 평소 육체노동을 한 결과임을 말해주었다. 그의 목덜미에서는 마른 풀처럼 메마른 냄새가 났다. 그가 내는 신음 소리는 냄새가 뿜어져 나올 것처럼 관능적이었다. 그의 애무는 훌륭하고 농후했다. 그의 무게, 생명력 그 자체의 탄력성…. 그의 육체는 완벽한 조화를 이루고 있었다. 꿈틀거리고, 욕정을 느끼고 땀을 흘리면서 포효하는 육체…. 그의 육체는 너무나 완벽했다. 단 한 가지만 빼고.”--- p.272 “하카마다 씨의 몸 아래에서 흔들의자가 작은 소리를 내며 삐걱거렸다. 그는 물었다. “그 남자는 어떻게 살고 있소?” “그 남자라니요…?” “당신과 늘 같이 오던 청년 말이오. 아름다운, 참으로 아름다운 청년이었지.” 나는 단풍잎을 두 손으로 감싸면서 “죽었습니다” 하고 말했다. “그 후 얼마 안 되어. 바다에서….” 침묵이 시작되었다. 길고 긴, 끝이 없을 것 같은 침묵이었다. 마당에서 홍수처럼 넘쳐 들어오는 햇살 속에서 빛이 남긴 환영을 상기시키는 하카마다 씨의 허약한 모습이 보였다. 하카마다 씨는 천천히 입을 열었다. “왜 이제 와서…” 하고 그가 말했다. “왜 이제 와서 나를 만나러 오신 겁니까?” 모르겠습니다, 나는 대답했다. “그냥 하카마다 씨를 만나보고 싶었습니다. 그뿐입니다.” 예전에 누구보다 깊이 사랑했던 사람이 당신과 어딘가 많이 닮았기 때문에…. 그렇게 말하고 싶은 마음이 간절했지만 하지 못했다.” --- p.397 “고이케의 여러 작품을 읽으면서 처음에는 탄탄한 구성으로 묘사된 추리와 관능, 그리고 음산한 죽음까지도 상쾌하게 그려내는 타고 난 작가라는 이미지가 강했다. 이제는 작가 스스로 더 나아가 관능과 탐미라는 테마에 천착하고 있다. 이 작품 외에도 우리나라에서는 번역되지 않은 《유리바다》《무반주》 등을 비롯한 작가의 수많은 중?단편 가운데 주옥같은 여러 작품을 보고 느끼는 면이기도 하다. 꽤 많은 분량이었지만 시간이 가는 것도 잊을 정도로 한여름의 밤을 더운 줄도 모르고 보냈다. 어쩌면 고이케 마리코에 대한 오랜 관심 때문인지도 모르겠다. 개인적으로 우리나라 독자에 소개하고 싶은 고이케 마리코의 좋은 작품이 아직 여러 편 있다.”

--- 옮긴이의 글 중에서

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줄거리

장마가 끝나자마자 시작된 무더위 속에 아오다 루이코는 교외로 향하는 전철 안에 있다. 지금 만나러 가는 인물이 왜 이토록 그녀를 잡고 놓아주지 않는지, 만나서 어떻게 하겠다는 것인지, 무슨 말을 듣고 싶은 건지 자문해 보지만 답은 나오지 않는다. 단지 그 사람을 만나고 싶을 뿐이다. 갈수록 타는 승객이 줄어드는 전철 안에서 그녀의 기억은 서서히 과거로 향한다.
사립 여학교 도서관의 사서로 일하는 아오다 루이코는 같은 학교에서 근무하는 노로와 불륜관계에 있다. 루이코는 노로와 은밀한 시간을 보낸 후 찾은 공원에서 중학교 동창생 아사오와 만나게 된다. 스물 일곱 살의 아사오는 서른 한 살 연상의 저명한 정신과의사 하카마다 료스케의 아내가 되어 있었다. 그리고 아사오의 남편 하카마다는 할복자살한 천재 작가, 미시마 유키오를 흠모하여 자신의 집을 미시마의 집 그대로 모방한 저택을 신축했다고 한다. 그 신축 기념 파티에 초대받은 루이코는 그곳에서 중학교 동창 아키바 마사미와 재회한다. 마사미는 중학생이었던 루이코가 좋아했지만, 친구인 아사오의 연인이었기에 고백 한 번 하지 못했던 남자다. 루이코는 멋진 청년으로 성장한 마사미에게 다시 끌리기 시작한다.
한편 아사오는 자신에게 욕망을 느끼지 않는 남편 하카마다에 대한 욕구불만과 질투로 루이코와 마사미에게 점점 의지하기 시작하고, 마사미는 루이코에 대한 사랑을 확인하지만 남자이면서 남자일 수 없는 자신의 처지에 점점 절망감에 빠져든다. 루이코, 마사미, 아사오, 하카마다. 네 사람의 운명 속에 드러나는 성과 사랑, 그리고 죽음의 그림자….

<주인공들>
“…아마 난 너를 좋아했던 것 같아. 아주 오래 전부터 쭉…”
아오다 루이코_사립 여학교의 사서. 같은 학교 유부남 선생 노로와 불륜 관계를 갖다가, 우연히 중학교 동창이자 첫사랑이었던 아키바 마사미와 재회하면서 그와 사랑에 빠지게 된다. 마사미가 여자에게도 매력적인 아사오를 제쳐두고 자신을 선택한 것은 루이코 자신이 인생에서 생기는 잡다하고 사소한 드라마의 중심인물이 될 수 없는 엑스트라였기 때문이었는지 모른다고 생각한다. 육체를 통해 여자를 느낄 수 없는 남자 마사미와 순수하게 육체적인, 정신이 개입되지 않은 성욕만을 위한 관계였던 남자 노세 사이에서 플라토닉러브와 관능의 늪을 헤맨다.

“나는 남자면서 남자가 아니야. 이 사실을 생각하면 내 가슴이 캄캄한 어둠으로 가득 차는 것 같아.”
아키바 마사미_루이코와 아사오의 중학교 동창. 준수한 외모에 겸손함을 갖춘 우등생으로 여학생들의 인기를 한 몸에 받는 매력적인 남자. 중학교 때 아사오와 사귀었지만, 고등학생 때 불의의 교통사고로 성불구자가 된 후 아사오와 헤어진다. 대학을 졸업한 후 가업인 조경업을 잇는데 아사오의 남편인 하카마다 료스케의 신축 저택의 조경을 맡으며 그녀들과 재회한다.

“마사미와 결혼했으면 좋았을걸”
안도 아사오_루이코와 마사미의 중학교 동창으로 중학교 때부터 미의 화신으로 영원히 남아 있는 여성. 신경정신과 의사로 나이가 아버지뻘이나 되는 하카마다 료스케의 아내이다. 가정환경이 불우했기 때문에 따뜻하고 화목한 가정을 이루고 싶은 환상을 품고 있었지만, 남편에게 진열장 안의 아름다운 미술품 같이 취급받는다. 어느 누구로부터도 따뜻한 손길을 받지 못했으며, 물론 아이를 잉태할 기회도 없었다. 후에 남편이 집사의 아내와 불륜 관계를 갖고 있다는 망상에 빠진다.

“자네의 허약한 정신이 자네의 미를 죽이고 있는 것처럼 보이는군”
하카마다 료스케_안도 아사오의 남편으로 유명한 정신과 의사. 할아버지는 전직 은행총재였고 아버지는 병원장을 거친 의학박사였다. 하카마다는 아버지의 불륜 상대인 젊은 신인 배우와의 사이에서 태어났는데, 아버지의 편애 속에서 자랐다. 도쿄대학 의학부를 우수한 성적으로 졸업하고 프랑스 유학 후 병원을 개업하게 된다. 마흔이 되어서 가벼운 우울증 치료를 위해 병원을 찾은 여성과 결혼하게 되지만 아내는 8년 후 암에 걸려 세상을 떠난다. 그러다 서른 한 살 아래인 안도 아사오와 환자와 의사로 만나게 되고 두 번째 결혼을 하게 된다. 할복자살한 천재작가 미시마 유키오를 동경하여 그가 생전에 살던 집과 같은 저택을 짓는다.

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