Name: 조선의 대중극단들
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조선의 대중극단들

1930년대

김남석 저 | 푸른사상 | 2010년 06월 10일

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조선의 대중극단들

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발행일	2010년 06월 10일
쪽수, 무게, 크기	590쪽 \| 972g \| 16523535mm

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전반적인 상태 약간 헌 책 (사용감 약간 있음) 겉표지 희미한 변색 있음, 약간의 얼룩 있음 (1cm 내) 낙서 없음, 찢어진 부분 없음 겉 표지 있음 접힌 흔적 있음 (1cm 내) 책등, 책배, 책아래위 희미한 변색 있음, 약간의 얼룩 있음 (1cm 내) 낙서 없음, 닳은 흔적 약간 있음 책등 접힌 흔적 없음	전반적인 상태 약간 있음 내지(면지) 변색 없음, 얼룩 없음, 물리적 변형 없음 내지 접힌 흔적 약간 있음 (5페이지 이내) 찢어진 부분 없음, 낙서 없음 제본탈착 없음
전반적인 상태 헌 책 (사용감 많이 있음) 겉표지 전체적으로 변색 있음, 얼룩 등 오염 있음 (2cm 내) 낙서 있음, 찢어진 부분 없음 겉 표지 없음 접힌 흔적 있음, 래핑 흔적 있음 정가 및 ISBN이 동일한 도서이나 표지 이미지 다름 책등, 책배, 책아래위 전체적으로 변색 있음, 얼룩 등 오염 있음 (2cm 내) 낙서 있음, 닳은 흔적 있음 책등 접힌 흔적 있음	전반적인 상태 있음 내지(면지) 내지 변색 있음, 얼룩 있음, 물리적 변형 없음 내지 접힌 흔적 있음 (10페이지 이내) 찢어진 부분 있음 (1cm 내) 5페이지 이내 필기 및 밑줄 등 있음 (단, 참고서, 수험서는 매입불가) 제본탈착 없음 본문 읽기에 지장 없는 부록 및 구성품 없음 (세트도서 박스 등)
전반적인 상태 헌 책 (사용감이 많이 있고, 오염있음) 겉표지 변색이 심함, 얼룩 등 심한 오염 있음 (2cm 초과) 심한 낙서 있음 물에 젖은 흔적 있음, 곰팡이 있음 책등, 책배, 책아래위 변색이 심함, 얼룩 등 심한 오염 있음 (2cm 초과) 심한 낙서 있음 물에 젖은 흔적 있음, 곰팡이 있음 모서리 깨짐, 책등 파손 있음	전반적인 상태 많음 내지(면지)/부속물 변색이 심함, 얼룩 등 심한 오염 있음 (2cm 초과) 전체적으로 구겨짐, 뒤틀림 있음 찢어진 부분 있음 (1cm 초과) 물에 젖은 흔적 있음, 곰팡이 있음 페이지 또는 글자 등의 인쇄 오류 있음 5페이지 초과 필기 및 밑줄 등 있음 제본탈착 있음 (낙장, 분책) 부속물 없음

판매자 : stayy5 4점 (221명 평가)
1930년대
특이사항 : 연극사/연극.희극론/연극비평

책소개

머리말 극단 취성좌 연구―1929년 6월 경성 입성 이후를 중심으로 1. 연구사 검토 및 연구의 필요성 2. 취성좌의 출범과 레퍼토리의 축적 3. 중요 단원과 극단 구성 4. 취성좌 공연 작품과 극단 체제 5. 배우들의 이탈과 새로운 체제의 개막 6. 취성좌의 연극사적 위상 극단 조선연극사(朝鮮演劇舍) 연구 1. 조선연극사의 전사(前史)와 창립 배경 2. Ⅰ기 단성사 사용 전반기(1929년 12월 21일~1930년 12월) : 단성사 독점과 안정된 체계 3. Ⅱ기 조선극장 사용 전반기(1931년 3월 21일~1931년 7월) : 연극시장과의 경쟁 4. Ⅲ기 제일극장(미나도좌) 사용기(1932년 4월~1932년 6월) : 지계순 활약과 전옥의 부상 5. Ⅳ기 단성사 사용 후반기(1932년 8월 17일~1932년 10월) : 신무대와 단성사 무대 공유 6. Ⅴ기 조선극장 사용 후반기(1933년 4월 23일~1935년 12월) : 황철과 박영호와 홍해성의 시대 7. 조선연극사의 역사와 의의 연극시장(演劇市場) 연구 1. 연극시장의 전신(前身)과 창립 배경 2. Ⅰ기 : 단성사 사용 전반기(1931년 1월 31일~1931년 5월) 3. Ⅱ기 : 단성사 사용 후반기(1931년 6월 4일~1932년 7월) : 조선연극사와의 대립 및 연극시장의 성장 4. Ⅲ기(부활기) : 주변 극장 사용기(1933년 9월 27일~1937년 3월 20일 경) : 연극시장의 부활과 주변 극장 전전 5. 연극시장의 의미와 위상 극단 신무대 연구 1. 신무대 연구 현황과 문제 제기 2. 신무대의 출범과 시기 구분 3. 신무대 출범기(1기)의 특징(1931년 9월 10일~1932년 7월 8일) 4. 협동신무대 탄생기(2기)의 특징(1932년 7월 9일~1932년 9월 26일) 5. 연쇄극 제작기(3기)의 특징(1932년 9월 27일~1933년 11월 21일) 6. 스타 복귀기(4기)의 특징(1933년 11월 22일~1934년 5월 10일) 7. 단성사 신축기(5기)의 지방 순회공연 (1934년 5월 12일～1935년 2월 2일) 8. 직영 해제기(6기)：신무대 말기(1935년 2월 3일~1937년 5월 말) 9. 신무대의 변화 과정과 연극사적 위상 극단 황금좌 연구 1. 연구사 검토 및 문제제기 2. 황금좌의 극단 진용 3. 황금좌 연극의 흐름과 공연사 4. 황금좌 배우의 면모와 개성 5. 공연 작품과 공연 전략 6. 대중극단으로서의 황금좌 극단 예원좌의 ‘막간’ 연구 1. 연구사 검토 및 문제제기 2. 공연 예제와 막간 구성 3. 예원좌의 막간 구성 변화 시도와 좌절 4. 예원좌 막간의 특성과 의의 1930년대 대중극단 ‘중앙무대’의 공연사 연구 1. 연구사 검토 및 문제제기 2. 중앙무대의 성립과 극단 목표 3. 중앙무대의 창단 공연과 극단 성향 4. 중앙무대의 후속 공연과 그 취지 5. 중앙무대와 단성사의 단기 협연 6. 중앙무대의 ‘혁신’과 연학년 체제로의 변모 7. 여타 극단과의 경쟁 구도와 중앙무대의 쇠퇴 8. 중앙무대 공연에 대한 비판과 극단 해체 9．중간극의 개념과 중앙무대의 실패 10. 중앙무대의 연극사적 위상과 의의 극단 고협(高協)의 창단 과정과 초기 공연사 연구 1. 연구사 검토 및 문제제기 2. 고협의 기원과 창립 3. 고협의 연극 기반 4. 창립부터 2년간 고협의 공연사 5. 창립 2주년까지 고협의 면모와 연극사적 의의 극단 아랑의 운영 방식 연구 1. 선행 연구 검토 및 연구의 필요성 2. 아랑의 창단과 극단 운영 방안 3. 아랑의 작품 제작 방식과 극단 운영 방안 참고문헌 원고 출처 찾아보기 공연 작품 수록 목록

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저자 소개 (1명)

저 : 김남석 (金南奭)

작가 파일

1973년 서울에서 출생하여 1992년 고려대학교 국어국문학과에 입학하였고 그 뒤 동대학원 국어국문학과에서 수학했다. 1999년 『중앙일보』 신춘문예에 문학평론 「여자들이 스러지는 자리-윤대녕 론」이 당선되어 문학평론가가 되었고, 대학원에서는 드라마(연극)를 전공하여 2000년 「오태석 희곡의 개방성 연구」로 석사 학위를 받았으며, 2003년 「1960~70년대 문예영화 시나리오의 영상 미학 연구」로 박사 학위를... 1973년 서울에서 출생하여 1992년 고려대학교 국어국문학과에 입학하였고 그 뒤 동대학원 국어국문학과에서 수학했다. 1999년 『중앙일보』 신춘문예에 문학평론 「여자들이 스러지는 자리-윤대녕 론」이 당선되어 문학평론가가 되었고, 대학원에서는 드라마(연극)를 전공하여 2000년 「오태석 희곡의 개방성 연구」로 석사 학위를 받았으며, 2003년 「1960~70년대 문예영화 시나리오의 영상 미학 연구」로 박사 학위를 받았다. 2003년 『조선일보』에 「숨어 있는 희망을 기다리는 두 사내」를 발표하면서 본격적으로 연극평론 활동을 시작했고, 2007년에 『동아일보』 신춘문예에 영화평론 「경박한 관객들-홍상수 영화를 대하는 관객의 시선들」이 당선되어 영화평론가가 되었다.

연극 관련 연구서로 『조선의 여배우들』(2006년), 『조선의 대중극단들』(2010년), 『조선의 대중극단과 공연미학』(2013년), 『전위무대의 공연사와 공연미학』(2013년), 『부두극단의 공연사와 공연 미학』(2014년), 『연변의 연극과 조선족 극작가들-역사적 상흔과 그 기록으로서 희곡문학』(2018년), 『조선의 지역 극장』(2018년), 『영남의 지역 극장』(2018년), 『조선 대중극의 용광로 동양극장(1~2)』(2018년), 『전북의 지역 극장』(2020년), 『조선 연극과 무대미술(Ⅰ~Ⅱ)』(2021년), 그리고 『조선 신극의 기치 극예술연구회(Ⅰ/Ⅱ-1/Ⅱ-2)』(2023년)을 저술한 바 있다.

1930년대를 근간으로 한 한국 근대극의 풍경을 탐구하려는 마음을 끝까지 잃지 않고자 노력하고 있으며, 1920년대 조선 연극 풍경을 다룬 이 책 역시 그러한 마음과 노력의 연장선상에서 집필하고자 했다. 한 책에서 이미 말했던 바와 같이, 넓은 연극의 길에서 길을 잃지 않았으면 하는 마음 가득하고, 나 자신이 가고자 하는 길을 멈추지 않고 떠날 수 있는 용기를 간직할 수 있었으면 하는 바람 역시 가득하다.

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업체명	오제웅	대표자명	오제웅
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