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나는 아버지가 하느님인 줄 알았다

폴 오스터 편/황보석, 윤희기 역 | 열린책들 | 2004년 06월 05일 리뷰 총점8.3 정보 더 보기/감추기

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나는 아버지가 하느님인 줄 알았다

품목정보

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발행일	2004년 06월 05일
쪽수, 무게, 크기	316쪽 \| 458g \| 14622330mm
ISBN13	9788932905556
ISBN10	893290555X

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책소개

폴 오스터가 미국 라디오 방송, '주말에 바라본 세상만사'에 출연하면서 진행한 '전국 이야기 프로젝트'의 결과물이 책으로 나왔다. '전국 이야기 프로젝트'의 진행방식은 청취자들이 자신의 이야기를 보내면 오스터가 그중 잘 된 글을 골라 매주 라디오 프로그램을 통해 들려주는 단순한 형식으로 진행되었다. 그러나 그 반응은 폭발적이어서, 오스터는 이 진귀한 이야기들을 책으로 엮어야 한다는 사명감을 느끼게 된다. 오스터는 실제로 있었던 이야기를 쓰되, 주제나 스타일의 제한은 없으며, 세상에 대한 우리의 관습적인 생각들을 뒤집을 수 있는 이야기, 일상과 가족의 역사, 우리 몸과 마음에 나타났던 신비스러운 힘을 드러내는 일화 등을 써 보내 달라고 했다. 결과는 4천 편이 넘는 사연으로 이어졌고, 우편집배원, 상선의 선원, 피아노 수리공, 범죄 현장 처리반원, 가정주부, 농부, 전역 군인 등 글을 보내온 사람들의 직업도 천차만별이었다. 사는 곳도 나이도 성별도 전혀 다르고, 이야기도 모두 달랐다. 그들 모두는 마음 속에 혼자 간직하고 있던 이야기들을 쏟아냈고, 이것은 미국 청취자들에게 감동과 기쁨, 놀라움, 웃음으로 전해졌다. 살인죄로 종신형을 선고받고 감옥에 수감 중인 한 베트남 참전 용사도 이야기를 보냈다. 그는 자신의 글 맨 마지막에 이렇게 썼다. '나는 결코 완벽하지 못한 인간이지만 실제 살아 있는 사람이다.' 이 문구는 오스터가 책을 펴내는 데 큰 동기로 작용한다. '완벽하지 못한 인간이지만, 실제 살아 있는 사람들'의 이야기. 그게 바로 이 책의 내용이다. 이 책에 담겨 있는 대부분의 글은 무엇보다도 사람의 선량함에 대한 믿음을 가지고 살아가는 소시민들이 낯선 타인들에게서 경험한 감동적인 순간들과 거역할 수 없는 가족에 대한 사랑, 그리고 삶에 대한 반추 등을 꾸밈없이 그리고 있는 것들이다. <마켓 가의 얼음 장수>, <나의 실수>, <눈>, <에라 로즈 로도스타는 대체 어디에 있을까> 같은 글들은 겉보기에 보잘것없지만 너무나 아름다운 보통 사람들과의 만남을, 그리고 <1949년 크리스마스 아침>, <우리 아버지는 어떻게 직장을 잃었는가>, <비가 쏟아지던 날>, <우는 장소>,<반지의 선물> 같은 글들은 우직스러워 보일 정도로 선한 우리네 아버지와 어머니들을 추억하고 있다. 이들은 어떤 추상적인 대의명분이 아니라 가족과 평범한 우리 이웃들의 작은 신뢰와 사랑 속에서 삶의 의미를 찾는다. 다음과 같은 오스터의 말은 그들의 소박하지만 진실한 글들이 무엇을 성취했는지 잘 보여 주고 있다. '우리들 대부분이 얼마나 열정적으로, 얼마나 의미 있게 내면의 삶을 살고 있는지 확인하고 깨달을 수 있었다. 우리의 사랑과 신뢰는 엄청난 것이었다. 우리의 사랑이 우리를 압도하고 우리 존재를 확인하고, 우리와 타인 사이의 경계를 허물어뜨렸다.'

저자 소개 (3명)

편 : 폴 오스터 (Paul Auster)

관심작가 알림신청 작가 파일

소외된 주변 인물들에 대한 따뜻한 시선을 잃지 않으면서도, 감정에 몰입되지 않고 그 의식 세계를 심오한 지성으로 그려 내는 폴 오스터는 그 마법과도 같은 문학적 기교로 <떠오르는 미국의 별>이라는 칭호를 부여 받은 바 있는 유대계 미국 작가로 미국에서 보기 드문 순문학 작가이다. 독특한 소재의 이야기에 팽팽한 긴장이 느껴지는 현장감과 은은한 감동을 가미시키는 천부적 재능을 갖고 있는 그는 현대 작가로서는 보기 드... 소외된 주변 인물들에 대한 따뜻한 시선을 잃지 않으면서도, 감정에 몰입되지 않고 그 의식 세계를 심오한 지성으로 그려 내는 폴 오스터는 그 마법과도 같은 문학적 기교로 <떠오르는 미국의 별>이라는 칭호를 부여 받은 바 있는 유대계 미국 작가로 미국에서 보기 드문 순문학 작가이다. 독특한 소재의 이야기에 팽팽한 긴장이 느껴지는 현장감과 은은한 감동을 가미시키는 천부적 재능을 갖고 있는 그는 현대 작가로서는 보기 드문 재능과 문학적 깊이, 문학의 기인이라 불릴 만큼 개성 있는 독창성과 담대함을 소유한 작가이기도 하다.

1947년 뉴저지의 중산층 가족에게서 태어났다. 콜럼비아 대학에 입학한 후 4년 동안 프랑스에서 살았으며, 1974년에 다시 미국으로 돌아왔다. 1970년대에는 주로 시와 번역을 통해 활동하다가 1980년대에 『스퀴즈 플레이』를 내면서 본격적으로 소설을 쓰기 시작했다.

미국 문학에서의 사실주의적인 경향과 신비주의적인 전통이 혼합되고, 동시에 멜로드라마적 요소와 명상적 요소가 한데 뒤섞여 있어, 문학 장르의 모든 특징적 요소들이 혼성된 "아름답게 디자인된 예술품"이라는 극찬을 받은 바 있다. 그의 작품은 미국뿐만 아니라 유럽 문단, 특히 프랑스에서 주목 받고 있으며, 현재 20여 개국에서 번역 출간되고 있다.

작품 내부를 살펴보면 기적과 상실, 고독과 열광의 이야기를 전광석화 같은 언어로 종횡 무진 전개해 나가고 있다. 또한 운명적인 만남과 그리고 상징적인 이미지들을 탄탄한 문장과 짜임새 있는 구성으로 결합시켜 독자들을 있을 법하지 않게 뒤얽힌 우연의 연속으로 이끌어 간다.

특히 폴 오스터의 대표작으로 꼽히는 『뉴욕 3부작』은 탐정 소설의 형식을 차용하고 있는 3편의 단편을 묶은 책으로, '묻는다'는 것이 직업상의 주 활동인 탐정이라는 배치를 통해 폴 오스터의 변치 않는 주제 - 실제와 환상, 정체성 탐구, 몰두와 강박관념, 여기에 특별히 작가 자신의 글쓰기에 대한 여러 함의-를 들여다 보게 하는 작품이다. 각 작품에 등장하는 탐정들은 진실을 발견하기 위해 계속 사건을 추적하지만 사건은 점점 더 미궁에 빠지고, 탐정들은 정체성의 위기를 겪거나 짓궂은 우연의 장난에 휘말리던 끝에 결국 '자아'라는 거대한 괴물과 맞닥들이게 된다.

『뉴욕 3부작』의 또 다른 재미 중의 하나는 원문을 구성하는 난외주기 형식의 일화들에 있다. '자연언어'의 발견을 둘러싼 여러 제왕들의 실험과 늑대소년의 등장이 다니엘 디포우와 조나선 스위프트의 작품에 끼친 영향, 다리 설계자인 아버지가 미처 완성 못하고 사고로 죽자 그 아들이 아버지의 뒤를 이어 완성한 뉴욕의 브루클린 다리에 관한 일화, 어려서 잃은 아버지의 모습을 알프스의 얼음에 갇힌 채로 목격한 아들의 이야기, 창세기 신화와 바벨탑 신화에 대한 깊이 있는 해석,『돈키호테』의 진짜 저자에 대해 저자인 폴 오스터가 작중 인물과 벌이는 논란... 이외에도 고금의 무수한 일화들이 글의 흐름에 자연스럽게 녹아들면서 자칫 건조해지기 쉬운 자아 탐색의 여행에 즐거운 동반자가 되어 준다. 카프카나 베케트의 주제 의식인 부조리의 현대적 변주이기도 하며 세르반테스의 『동키호테』처럼 글쓰기에 대한 글쓰기로도 해석될 수 있는 작품이다.

뉴욕의 한 담배가게를 중심으로 펼쳐지는 흔한 뉴요커들의 일상을 너무도 현실적으로 체감케 한 <스모크>의 시나리오를 담당하기도 했고, <블루 인 더 페이스>에서는 직접 연출을 담당하기도 했다.

그 밖의 다른 작품으로는 『달의 궁전』, 『공중 곡예사』, 『거대한 괴물』, 『우연의 음악』, 『오기렌의 크리스마스 이야기』, 『동행』, 『굶기의 예술』, 『빵굽는 타자기』, 『고독의 발명』, 『기록실로의 여행』, 『브루클린 풍자극』¸『빨간 공책』, 『마틴 프로스트의 내면의 삶』, 『어둠 속의 남자』, 『보이지 않는』 등이 있으며, 2024년 4월 30일 77세를 일기로 별세하였다.

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역 : 황보석

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1953년 청주에서 태어나 청주중고교와 서울대 불어교육학과를 나왔다. 영문 잡지사 편집기자, 출판사 편집장, 주간을 거쳐 1983년 이후로는 번역을 업으로 삼았다. 150여 권의 영어, 프랑스어, 독일어 문학작품들을 번역했고 편저로는 기초 프랑스어와 기초 프랑스어 회화가 있다. 주요 번역서로는 『셀프』(얀 마텔), 『나는 훌리아 아주머니와 결혼했다』(마리오 바르가스 요사), 『모레』(앨런 폴섬), 『나의 라임오렌... 1953년 청주에서 태어나 청주중고교와 서울대 불어교육학과를 나왔다. 영문 잡지사 편집기자, 출판사 편집장, 주간을 거쳐 1983년 이후로는 번역을 업으로 삼았다. 150여 권의 영어, 프랑스어, 독일어 문학작품들을 번역했고 편저로는 기초 프랑스어와 기초 프랑스어 회화가 있다. 주요 번역서로는 『셀프』(얀 마텔), 『나는 훌리아 아주머니와 결혼했다』(마리오 바르가스 요사), 『모레』(앨런 폴섬), 『나의 라임오렌지 나무』(바스콘셀로스), 『랜트』(척 팔라뉘크), 『동방박사』(미셸 투르니에), 『25시의 증언』(비르질 게오르규), 『작은 것들의 신』(아룬다티 로이), 『백년보다 간 하루』(친기즈 아이트마토프), 『러브스토리』(에릭 시걸), 『갈매기의 꿈』(리처드 바크), 『다섯 번째 산』(파울로 코엘료), 『바다의 선물』(앤 모로우 린드버그), 『색채심리』(파버 비렌), 『독일인의 사랑』(막스 뮐러), 『불릿파크』(존 치버), 『존 치버 단편전집』, 『버드 송』(세바스천 포크스), 『뉴욕 삼부작』, 『달의 궁전』, 『공중곡예사』, 『환상의 책』, 『거대한 괴물』, 『브루클린 풍자극』, 『신탁의 밤』, 『고독의 발명』, 『우연의 음악』(이상 폴오스터) 등이 있다.이 있다.

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역 : 윤희기 (尹熙基)

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1958년 부산에서 태어났다. 고려대학교 영어영문학과를 졸업하고 동 대학원에서 박사 과정을 수료했다. 숙명여자대학교, 강원대학교 등에서 강의했으며 현재 고려대학교 국제어학원 연구 교수로 있다. 역서로는 『비평과 이데올로기』(테리 이글턴), 『의심스러운 싸움』(존 스타인벡), 『소설』(제임스 미치너), 『샤먼』(노아 고든), 『마티스 스토리』, 『소유』, 『천사와 벌레』(A. S. 바이어트), 『무의식에 관하여』(... 1958년 부산에서 태어났다. 고려대학교 영어영문학과를 졸업하고 동 대학원에서 박사 과정을 수료했다. 숙명여자대학교, 강원대학교 등에서 강의했으며 현재 고려대학교 국제어학원 연구 교수로 있다. 역서로는 『비평과 이데올로기』(테리 이글턴), 『의심스러운 싸움』(존 스타인벡), 『소설』(제임스 미치너), 『샤먼』(노아 고든), 『마티스 스토리』, 『소유』, 『천사와 벌레』(A. S. 바이어트), 『무의식에 관하여』(지그문트 프로이트), 『일상의 작은 은총』(켄트 너번), 『동행』, 『폐허의 도시』, 『소멸』, 『나는 아버지가 하느님인 줄 알았다』(폴 오스터), 『예수의 생애』(마크 털리), 『나는 아버지가 하느님인 줄 알았다』(폴 오스터 엮음), 『연상의 여인에 대한 찬양』(스티븐 비진체이), 『단테』(R. W. B. 루이스), 『욕망의 발견』(윌리엄 B. 어빈), 『막스 티볼리의 고백』(앤드루 숀 그리어) 등 다수가 있다.

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---p. 226 「나는 아버지가 하느님인 줄 알았다」중에서

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출판사 리뷰

완벽하진 않지만 실제로 살아 있는 사람들의 이야기 1999년 초여름쯤 오스터는 미국의 전국적인 라디오 방송 <내셔널 퍼블릭 라디오>의 <주말에 바라본 세상만사>라는 프로그램 진행자로부터 정기적으로 자신의 프로에 출연하여 청취자들과 이야기를 나누면 어떻겠냐는 제안을 받는다. 오스터는 생각해 보겠다고 대충 얼버무리고 말지만 그러한 제안이 있었다는 말을 들은 그의 아내 시리(소설가)가 기발한 아이디어 하나를 제시한다. 굳이 오스터가 직접 쓰고 말할 필요 없이 청취자들이 자기 이야기를 쓰게 하면 된다는 것이었다. 오스터는 단지 그들의 글을 읽기만 하면 되고. 폴 오스터의 <전국 이야기 프로젝트>는 이렇게 시작되었다. 오스터는 첫 방송에서 청취자들에게 여러 사람들의 이야기를 찾고 있다고 말한다. 실제로 있었던 이야기를 되도록 짧게 쓰면 되지만 주제나 스타일에는 제한이 없으며, 세상에 대한 우리의 관습적인 생각들을 뒤집을 수 있는 이야기들, 혹은 우리 일상과 가족의 역사, 그리고 우리 마음과 몸과 영혼 등에 나타났던 어떤 신비스러운 힘이나 알 수 없는 힘을 드러내 주는 일화 등을 써 보내 달라고 했다. 그는 한 번도 글을 써보지 않은 사람도 글을 쓸 수 있다며 청취자들을 독려하면서 마지막으로 이렇게 말한다. 이러한 많은 사실들을 묶어 이른바 미국 현실의 박물관이 세워지길 희망한다고. 예상외로 반응은 폭발적이었다. 첫 방송이 나간 이후 4천 편이 넘는 사연이 오스터의 책상 앞으로 전해졌고, 그는 이렇게 보내온 청취자들의 이야기들 중에서 가장 잘된 것들을 골라 매주 대여섯 편의 원고를 <주말에 바라본 세상만사>라는 프로그램을 통해 들려주었다. 우편집배원, 상선의 선원, 무궤도 전차 운전기사, 가스 검침원, 연주용 피아노 수리공, 범죄 현장 처리반원, 음악가, 회사원, 성직자, 주립 교도소 수감자, 의사, 여러 유형의 가정주부, 농부, 전역 군인 등 글을 보내온 사람들의 직업은 천차만별이었다. 사는 곳도 나이도 성별도 전혀 달랐다. 그들은 마음속에 혼자 간직하고 있던 이야기들을 쏟아냈다. 오스터는 방송을 시작한 지 3, 4개월이 지나자 이 이야기들을 책으로 묶어야겠다고 결심한다. 이 좋은 이야기들을 순간에 흘려버릴 것이 아니라 책이라는 형태 속에 보존하여 원할 때마다 다시 볼 수 있도록 말이다. 이렇게 해서 <전국 이야기 프로젝트>의 대표 선집이라 할 만한 ?나는 아버지가 하느님인 줄 알았다?라는 책이 탄생하게 된 것이다. 오스터는 이 이야기들의 모토를 살인죄로 종신형을 선고받고 감옥에 수감 중인 한 베트남 참전 용사가 보낸 글에서 발견한다. 그는 자신의 글 맨 마지막에 이렇게 썼다. <나는 결코 완벽하지 못한 인간이지만 실제 살아 있는 사람이다.> 개인 경험의 최전선에서 보내온 특보 폴 오스터가 규정한 대로 이 책은 실제로 살아 있는 사람들이 쓴 <개인 경험의 최전선에서 보내온 보고서, 혹은 특보>로, 한 개인이 살면서 겪은 놀랍거나 감동적인 사건들 혹은 재미있었던 일들을 기술하고 있다. 그러나 어떤 글들은 단순히 개인적 체험뿐만 아니라 사건이 일어났던 시대의 역사적 분위기를 간직하고 있다. 대공황, 제1, 2차 세계 대전, 베트남 전쟁 등 미국 역사의 중요한 순간들이 그들의 체험 속에 녹아들어 있는 것이다. 그 과정에 역사는 단순히 사실들의 나열이 아니라 민중들의 마음에 새겨진 섬세한 감정의 결이 된다. 무의식적으로 시대의 감정을 드러내고 있는 이 에세이들은, 그래서 어떤 역사적 순간들에 대한 미시사적 기술로 읽힐 수도 있는 것이다. 예를 들어 <1975년, 유타>라는 짧은 글은 한 철부지 어린아이의 유쾌한 치기를 그리고 있지만, 이 글에는 베트남 전쟁을 치른 미국인들의 복잡하고 쓸쓸한 심경 또한 행간에 묻어 있다. 또한 어린 시절 한때의 기억을 되살리면서 인종 차별이 가져 온 마음의 상처를 가해자의 입장에서 그리고 있는 <새로 이사 온 계집아이> 같은 글은 미국의 인종 차별의 역사를 어느 한 순간에 집약하고 있다. 그리고 이 글은 인종 차별이 피해자에게만 고통을 주는 것이 아니라 가해자에게도 고통을 줄 수 있음을 분명하게 보여 준다. 그러나 이 책에 담겨 있는 대부분의 글은 무엇보다도 사람의 선량함에 대한 믿음을 가지고 살아가는 소시민들이 낯선 타인들에게서 경험한 감동적인 순간들과 거역할 수 없는 가족에 대한 사랑, 그리고 삶에 대한 반추 등을 꾸밈없이 그리고 있는 것들이다. <마켓 가의 얼음 장수>, <나의 실수>, <눈>, <에라 로즈 로도스타는 대체 어디에 있을까> 같은 글들은 겉보기에 보잘것없지만 너무나 아름다운 보통 사람들과의 만남을, 그리고 <1949년 크리스마스 아침>, <우리 아버지는 어떻게 직장을 잃었는가>, <비가 쏟아지던 날>, <우는 장소>,<반지의 선물> 같은 글들은 우직스러워 보일 정도로 선한 우리네 아버지와 어머니들을 추억하고 있다. 이들은 어떤 추상적인 대의명분이 아니라 가족과 평범한 우리 이웃들의 작은 신뢰와 사랑 속에서 삶의 의미를 찾는다. 또한 빠르게 흘러가는 삶의 흐름을 거슬러 잠시 멈추어 서서 삶을 반추하는 글들이 있다. 자발적으로 제도적 삶의 바깥으로 벗어나 노숙자라는 일견 극단적인 삶의 형태를 택한 <지적인 노숙자 생활>의 필자처럼 삶을 전혀 다른 방향에서 생각하기 시작하는 사람들도 있다. 그들은 고조된 경험의 순간을 체험하고 싶어한다. <바닷가>, <긴 겨울이 지나고>, <평균치의 슬픔>의 필자들은 세상과 사람들로부터 잠시 벗어나 자아를 찾고 싶어한다. 결국 여기에 실린 78편의 글들은 지나간 과거 ― 그것이 감동적인 순간이든, 잊혀지지 않는 괴로운 순간이든, 아니면 재미있던 순간이든 ―를 다시 떠올리는 회고담 또는 기억 행위의 성격을 지닌 글이다. 인간은 뒤돌아볼 수 있기에 아름다운 것인가. 이 기억 행위들 속에 <그레이하운드 고속버스 여행>의 마지막 구절들은 지나간 삶을 회고하는 관조의 백미로 읽힐 수 있다. 우연히 고속버스 옆 자리에 앉게 되었다는 인연으로 평생지기가 된 두 할머니는 62년 동안 1년에 한두 번 서로 편지를 주고받지만 정작 서로 만나지는 않는다. 그러다 1999년 초 그들은 처음이자 마지막으로 다시 만나고 헤어진다. 그들이 마지막 작별 식사를 하는 날 일요일 저녁, 질문이 하나 던져진다. 다시 생을 살게 된다면, 그러니까 지금까지 살아 왔던 삶을 다시 살아야 한다면 과연 다시 살겠는가 하는 것이었다. 진은 다시 살겠다고 했고, 나는 아니라고 했다. 우리는 서로의 얼굴을 쳐다보았다. 그게 무슨 의미지? 그녀가 물었다. 꼭 무슨 의미가 있어야 하나? 무슨 뜻이 있을 것 같아서. 그건, 네가 네 삶을 사랑했기 때문이라고. 그럴지도 모르지. 그리고 너는 네 삶을 별로 탐탁지 않게 생각한 것일 테고. 그럴지도 몰라……. 우리는 샴페인 잔을 부딪쳤다. 세상을 위해 건배를 하였다. 그리고 우리의 재회를 두고도 건배 하였다. 뜻 깊은 만남이었다고. 그리고 우리는 정말 곱게, 아무 탈 없이 헤어질 수 있었다. 서로 가슴에 사랑을 안고 헤어질 수 있었다. (pp. 61-62) 그것이 거대한 역사의 흐름 속에서든, 아니면 한 개인의 사적인 시간의 흐름 속에서든 이들 글쓴이들의 기억 행위는 단지 이들 평범한 우리 이웃들에게만 영향을 끼친 것은 아니다. 의식했든 안 했든, 그들은 흐르는 시간 속에서 자신들 고유의 삶을 경험하고 그것을 찾았다. 그리고 기억된 그 짧은 순간들이 길든, 짧든 그들의 삶을 한가득 채우고 있는 것이다. 그리고 그들은 자신들의 기억을 다른 사람들과 나누면서 개인의 과거를 모두의 과거로 만들고, 또 다른 시간의 흐름과 충족된 순간들을 만들어 내고 있다. 다음과 같은 오스터의 말은 그들의 소박하지만 진실한 글들이 무엇을 성취했는지 잘 보여 주고 있다. <우리들 대부분이 얼마나 열정적으로, 얼마나 의미 있게 내면의 삶을 살고 있는지 확인하고 깨달 을 수 있었다. 우리의 사랑과 신뢰는 엄청난 것이었다. 우리의 사랑이 우리를 압도하고 우리 존 재를 확인하고, 우리와 타인 사이의 경계를 허물어뜨렸다.>

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